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賀成才先生作品《雨后初涼生水際》

一代學者王國維先生論詩詞說：“一切景語皆情語”，而在筆者看來靜安（王國維的字）先生此論涉及的美學命題，也同樣適用于中國的書畫藝術。畫面所攝之景，或是繪畫所表現客體對象情感表達的載體，或是繪畫所表現畫家主觀感情抒發的憑恃；繪畫創作的過程，也往往因景而生情，因情而作畫，又因畫而見情。恰如賞讀《西部成功書畫家》近期刊載北京美協副主席賀成才先生的這幅《雨后初涼生水際》，筆線錯結、水墨氤氳，造化的圓葉層疊連天，白荷清麗亭亭之景；莖枝縱橫、花葉疏密，布置的池塘生機盎然，天地和諧自然之境。這既是畫面中高士人物眼中所見，并與之形神交流的客觀現實景象呈現，也是畫家憑借畫中人物之眼觀察荷塘世界，繼而以“花語”為“我語”的人格化自然思想、情感寄寓表達。

從筆墨造物的視覺來看，賀成才先生這幅《雨后初涼生水際》即見恰到好處的情寄筆墨賦相呈現。譬如那筆寫線勒而剛柔秀拙、長短粗細寫意的嬌俏明凈白荷、纖纖直立莖枝，水墨暈章而干濕層積、濃淡相彰帶來的亭亭如蓋荷葉、空濛蓊郁池塘。這富于音韻律動的“以形寫神”筆墨，既見畫家抓取“荷”之形神特征的“心窮萬物之源”深徹體物觀察，及“神彩生于用筆”的傳神寫照表達；充盈著主觀思想內涵的“以神寫形”畫語反映，又無不體現畫家對這清凈無染水中草木花卉的熱愛，對這生機勃勃荷池世界的贊美，乃見“筆墨取于物，發于心：為物之象，心之跡。”（潘天壽語）的中國繪畫抒情性本質。還有那構寫徜徉徘徊于荷塘水岸高士人物形廓、神態的線跡墨象，亦是如此。其形似“戰筆”線描又顯曲婉情態的頓挫濃淡變化中鋒線寫，或正或側或線或面運筆靈活的“隨宜賦形”點厾皴寫，在造形古典人物袖袍闊綽、褶皺鮮明，儀容清俊、髭髯飄逸，體態豐滿、悠然自得等形貌特征的同時，又見其強調畫面客觀人物神韻而對其情駐荷池天地而文氣典雅、高潔不染的高貴品格和高尚情操反映。

從畫面的置陳布勢而言，《雨后初涼生水際》顯然是一幅以“浮香繞曲岸，圓影覆華池”荷池為背景，而“人面荷花，的的遙相似”因情布勢的人物畫作。畫面中或田田如蓋或舒卷天然的荷葉，或映日盛放或菡萏未發的清荷，以及搖曳婆娑、橫溢斜出的雜草荷枝，重重疊疊、藏露顯隱，高低呼應、左右顧盼。繼而對比出韻致、統一成勢感，既見“肇自然之性，成造化之功”的水中草木萌發生長自然情態營造，又見涵泳著“萬趣融其神思”審美的畫家主觀運思、意匠經營映射。尤其是畫面中主體人物的布置，或正或側或趨或立負手望向荷塘的人與景物互動場景，不僅在畫面形式上將品行孤高不屈的高士人物，及“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”具有君子一般品質的荷花巧妙的聯系起來了。同時也于比興的畫面繪寫呈現中，將畫家對蓮荷“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植”清逸超群美德、嵚崎磊落風范的贊頌之情。表面看似是“人面荷花，的的遙相似”的景致運構，實則“景語即情語”，是人與荷花心物融冶的高貴品格相似情志抒發。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：賀成才，1960年出生于遼寧省營口市，自幼學習繪畫，畢業于解放軍藝術學院美術系。現為國家一級美術師、文化部書畫院國畫院副院長、中國畫學會理事、中國美術家協會理事、北京美術家協會常務副主席兼秘書長、被烏茲別克斯坦授予國家藝術科學院院士。在長期的藝術創作實踐中，大膽創新、師于前人，又不拘泥于前人，逐步形成了清新、飄逸、質樸、典雅的藝術風格。2018年11月，賀成才當選為北京美術家協會副主席。

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