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王君山水畫《最愛山居》

在傳統的山水畫創作中往往要求畫家以萬物為師，即“師造化”；而后觸目會心，遇物興懷，“得妙物與神會”，寄情物外，寫心中丘壑。此外，山水畫的創作還講究筆墨，所謂“意在筆先”，筆墨承載著生命之靈氣和精神，“當煙雨滅沒，泉石幽深，隨所遇而發之，悠然會心，具成天趣……（清·徐沁《明畫錄》）”。當代山水畫家王君先生的山水畫寫自然山水之真趣，天地萬物之和諧，畫面中筆情墨趣，淋漓盡致。

王君山水畫《山高水長》

王君先生的山水畫既寫自然山水古樸、清幽之意境，也寫城市山水繁華、喧囂的風貌。不管是哪一種題材的創作，畫家似乎都能在筆墨中回歸生命的本質。他的山水畫于隨意的筆墨之中突顯出對自然萬物的重視，并且強調自我情感的表達以及對物象的體會。從《蒼山遠煙》繪畫中曠遠、清幽的意境，淡墨皴刷出遠山層巒疊嶂的風貌，煙云折蕩，飛鳥徘徊，筆墨在虛實之間架構出天地之間浩蕩的氣息。近景中，蒼翠的樹木成林，峭拔的崖頂一座白墻紅瓦的屋舍孤單的坐落，與天地悠悠之處自成一番幽靜之意。畫家在寫生的基礎上，將古人對自然山水的喜愛通過“遷想妙得”的藝術之法呈現在畫面中。再看王君先生的《最愛山居》《山高水長》兩幅作品，則是通過對自然物象局部的筆墨攝取和構圖，來呈現自然與人文精神的交織。作品筆墨渾然厚重，線條老辣結實，濃淡、虛實之間將山水的大氣磅礴直觀的展現在欣賞者面前，同時更反映出畫家對隱居山林、幽居山野的向往之心。

王君山水畫《春曉圖》

“師造化”，在王君先生的山水畫《張家界仙人橋》一畫中尤為明顯。自然有春夏秋冬，風晴雨雪，朝霞暮靄，變化無窮。在自然中寫生的過程中，又隨所遇而生出各種情感和感悟，創作中不拘泥于對客觀自然景象的復制和摹擬，善于從所見景象中吸收營養和靈感，經過自已的加工提煉，進行再創造，形成新的畫面。我們從《春曉圖》《賞秋圖》《賞秋》幾幅作品中可以細細體味王君先生從生活中所汲取的筆墨精神。畫面中墨彩各有表現，主題都在描摹深山幽居的景致，構圖大氣磅礴，筆墨厚重又不失靈動之氣；“三遠法”構圖程式使得畫面層次豐富，留白與墨彩的對比之間更凸顯出山水的空間立體感。畫面中峰巒疊嶂，或高聳挺拔，或綿延千里，煙云彌漫，云霧環繞，可見石階蜿蜒，流泉飛瀑；小橋流水，屋舍幽居，遠離城囂，好一番悠然、恬淡的世外之境。

王君山水畫《山城圖》

王君先生的山水畫面于自由的筆墨之處呈現出空靈、通透的生命意境，且含有不盡的生機。我們看先生的山水畫曲徑通幽，意境雅淡，不管是自然山水，還是城市山水都通過水墨的濃淡、虛實、留白映襯，實處呈朦朧氤氳狀，虛處呈萬千變幻狀。在王君先生的城市山水《城市遠山海》《城市煙云》《山城圖》作品中，先生在創作中追求一種更精湛、更經典與更學術的筆墨形式。作品對景造意，得城市之精神和妙趣，注重樓宇屋舍的構造和城市空間的布局，更注重自然與人文的和諧共生意識。色墨交融之間表達出城市的山水意境和山水對于城市發展的包容性，山水氣勢與城市精神的融合也凸顯出地域的文化底蘊，畫家通過筆墨的意境和城市發展進程中對山水的深刻感悟，在畫面中描摹出一派山水新風貌。（成功書畫家網記者汪利利）