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劉佰玥先生畫作《清節俊云》

“一二片蕉葉下，生機蒼蒼。三兩竿幽篁中，春風漾漾。假山玲瓏，座座藏綺思。雀鳴婉轉，時時蘊雅趣。

四五根筆線里，花木蔥蔥。百十塊墨點間，萬象森森。彤管提按，處處澹遠意。潑染濃淡，層層昂揚氣。”

這彷如宋、元繪畫一般的蒼古、清雅氣息，是筆者賞讀《西部成功書畫家》刊載當代畫家劉佰玥先生的《清節俊云》《東風無寒意恐驚蕉下客》《二月翠羽不懼寒》等作品，品咂獲得的觀感審美體驗。畫家于如此純凈、淡逸的書寫性筆墨中，卻能自然而然的交織出趣韻豐饒的畫面物象，更能水到渠成的營造出悠遠、空靜的藝術圖景，情不自禁地生發出引人遐想連篇的冷逸之感和超然之境。這種抓住畫面客體對象形神特征的取象求真，進而引起觀者共鳴共情想象的靈動賦象反映，既可見畫家“以書入畫”又“骨氣形似，本于立意，而歸于用筆”，以“傳神”“寫心”的筆墨對造物本真的深刻揭示；猶能體現畫家主觀上“藝術為感情之流露”的表達，而蘊思在筆墨、寄情于花鳥的顯著個性寓興。

譬如這幅《清節俊云》，或破折澀拙，或勁爽痛快的“書意”運筆，帶來瘦竹頎長挺拔的凌云氣質，密葉簇擁俊秀的葳蕤生氣。墨色濃淡、水份枯渴的皴擦潑染，亦見假山錯落積磊的嶙峋之貌，肌理碐磳崢嶸的斑駁之姿。點染寫意、活潑生動的造像賦形，亦顯鳥雀爭鳴飛翔的自然情態，竹林棲息、追逐嬉鬧的畫外意趣。而畫面諸物之間，翠竹粗纖叢生、橫斜交錯、疏密有致，變化無窮愈見其對立統一布構的個中妙趣；木石藏露掩映、遠近相伴、有無相生，律動生發愈見畫面布置與天地同和、同節的空間衍生；飛鳥與其余物象大小映襯、高低呼應、動靜結合，栩栩如生使其本來靜態的畫面物象，愈發呈現出激昂的生命躍動和豐沛的自然活力。還有更顯畫家主觀意識，而難辨其形的煙籠遠景，坐落起伏、陳置蜿蜒間，又為整幅花鳥空間賦予了些許縹緲淡遠的“大天地”意味來。

劉佰玥先生作品《東風無寒意恐驚蕉下客》

再有《東風無寒意恐驚蕉下客》一作，以線為骨墨暈賦神，且縱橫錯疊的三兩婆娑蕉葉橫斜伸向畫面，與之提按縱馳、曲直組合的奇錯老竹，高低暈淡、品物淺深的疏落幽篁交相呼應。枯筆干擦、濃墨點皴的怪石假山背后，又有積點賦形、寤寐神游的閑逸林禽掩藏其間。而“東風無寒意，恐驚蕉下客”飽含主觀意趣的詩意題跋，又為本無情思的畫面景致，給予了“人格化”的情志注入，讓這無形無跡的“東風”有了善解人意的溫醇，使這棲息蕉下的禽鳥有了詩人般的遠思。劉佰玥先生的這幅《二月翠羽不懼寒》，亦見畫家以深情寄駐筆端，以幽思付諸圖畫的“專以意求”思想、個性表達。文質相兼、素淡寫意的筆墨承載，清空疏朗、簡遠明凈的圖示構成，姿儀雋秀、意蘊高潔的物象攝取，讓這看似簡單的一竹一石之構，有了內涵更加豐富，意境愈加詩化的象征表達。如此畫面，不僅折射出傳統文人繪畫超逸不羈、高古典雅而余味無窮的審美趣韻。其恬淡安閑又意味悠長的主觀寄寓，亦得其心源而“當隨時代”，于古典主義的審美語境中又映射著生機內蘊、堅定昂揚的精神象征。于是三三兩兩的枝干，疏疏落落的竹葉，亦能孕育出連綿叢生的無邊竹海來；奇形怪狀的山石亦愈發可愛起來，仿似形姿瀟灑、不拘小節的高士一般。讓人不禁感喟，畫家筆下如此情致化了的自然，怎能不生出“二月翠羽不懼寒，笑與石君游小園。”一般的幽微浪漫詩意暢想呢！

（文/成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

劉佰玥先生畫作《二月翠羽不懼寒》

畫家簡介：劉佰玥，字容圖，另署壽門人、香山居士。1968年生于老子故里，曾客居北京香山十數載。現為中國美術家協會會員，河南省中國畫學會理事，河南省美術發展促進會副會長，中國水墨畫院專職畫家，江蘇理工學院、劉海粟藝術學院客座教授，周口市美協常務副主席，周口市政協書畫院副院長兼秘書長，文化學者。2008年就讀于中國藝術研究院研究生院。

作品入選首屆中國山水畫藝術雙年展；《素香有佛像》入選紀念中印建交60周年繪畫藝術展，他本人被授予“中印友好藝術家”稱號；榮獲第十一屆河南省美展金獎并入選第十一屆全國美展；《空谷聽雪》入選第六屆全國畫院美展。其繪畫主攻寫意花鳥，兼擅山水、人物，并涉獵古典詩詞、散文、書法、鑒藏等。近年，尤對中華傳統文化和文藝理論有深入研究，作品化古出新，追文人風致，并形成獨特風貌。著有《氣韻散論》《蓮話十章》《中國文人畫發展史略》等學術論著。

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