孫培增花鳥畫《一堂和氣》
山東畫家孫培增先生是一位全能型畫家，從其作品中可以看出，山水、花鳥、人物皆有涉獵，且各具筆墨風(fēng)貌。山水古樸典雅，意境悠遠(yuǎn)；花鳥清新淡雅，抒情達(dá)意，生機(jī)盎然；而其筆下的人物水墨酣暢，略帶夸張的筆墨刻畫出人物的精神氣韻。今日，小編將為廣大書畫愛好者推薦的是畫家孫培增先生及其國畫作品數(shù)幅。
孫培增花鳥畫《芳心向春盡》
孫培增先生多寫人物畫，其水墨寫意人物畫最受各界書畫人士的喜愛，于人物的造型、色彩渲染，以及人物所處環(huán)境的處理和空間架構(gòu)都獨(dú)具筆墨特點(diǎn)。在先生的人物畫中，仕女、高士、孩童、老者、儒釋道等皆有創(chuàng)作，輔以花鳥、山水為背景，以扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨精神和精湛的墨彩運(yùn)用塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象?！段鞑砍晒嫾摇房d的《一堂和氣》以夸張的手法刻畫出笑容滿面的笑佛形象和憨態(tài)可掬的童子形象。人物置身于蓮花盛開的荷塘之中，坦胸露肚，滿臉笑容的笑佛手執(zhí)一枝盛開的蓮花，笑得開懷、灑脫；天真無邪的孩童手握盈實(shí)的蓮蓬，稚趣可愛。畫家以蒼翠碩大的荷葉承載著人物形象，也承載著人們內(nèi)心美好的生活愿望。畫面中人物形象傳神生動(dòng)，自然荷塘為背景，墨彩酣暢，意趣盎然。再看《芳心向春盡》一畫，取自然園林之景，營造出一種幽靜、恬淡的空間意境，背靠著亭柱的妙齡少婦，手執(zhí)書卷，望著滿園的遠(yuǎn)去的春意，寂寂依柱惆悵。畫家通過對(duì)人物造型和面部神情細(xì)致的摹寫，將人物的性格表現(xiàn)出來；再通過對(duì)環(huán)境、氣氛的渲染烘托出此時(shí)此地人物內(nèi)在的心理活動(dòng)。作品構(gòu)圖巧妙，色彩淡雅，寄情于景，又以景物的頹敗對(duì)應(yīng)人物悲傷的心情。
孫培增人物畫《山林蔥蘢靜無事》
“中國繪畫無論是人物畫，山水畫或是花鳥畫，都不滿足于客觀的描寫，它更高地要求以形寫神，形神兼?zhèn)洌跃皩懬?，情景交融?hellip;…”在孫培增先生的繪畫中，很直觀的表現(xiàn)出中國畫的這一特點(diǎn)，他的繪畫貼近自然，反應(yīng)生活，創(chuàng)作中借鑒傳統(tǒng)山水畫、花鳥畫的筆墨技法和構(gòu)圖程式，以現(xiàn)代人們的審美意識(shí)將“天人合一”的文人思想呈現(xiàn)在畫面之中。如《山林蔥蘢靜無事》一畫，孫培增先生在表現(xiàn)人物形象的同時(shí)，也著力營造出恬淡、幽靜的自然山水意境。天真、活潑地孩童在園林之間自由自在的玩耍、嬉戲，尤其是孩童之間俏皮的互動(dòng)形象的塑造，充分表現(xiàn)出孩童天真活潑的天性，在空寂的園林、假山之間我們仿佛能聽到孩童們吵鬧玩耍的聲音。又如作品《在那遙遠(yuǎn)的地方》，則通過舒朗、空曠的背景，呈現(xiàn)出草原、戈壁曠涼的山水意境，他將人物置于其間，把高原人物獨(dú)有的精神特質(zhì)刻畫的真實(shí)而自然。
孫培增花鳥畫《在那遙遠(yuǎn)的地方》
縱觀孫培增先生的國畫作品，以古樸的筆墨和充滿溫馨氣息的情致營構(gòu)出富有生活意味和詩意意境的畫面。先生從藝多年，亦有著扎實(shí)的筆墨功底和深厚的文化、藝術(shù)底蘊(yùn)，他“師古人，師造化”，更師本心。所以，其畫面中總是充滿樸素的田園風(fēng)情和恬淡的生活意趣，包括他筆下的古典人物和花鳥題材作品，也仍然洋溢著鮮活的生活情感，體現(xiàn)了這自然生命無限的活力。譬如這幅《吉祥的日子》，畫家以人們喜聞樂見的“雞”為題材，寓意人們美好的幸福生活。題材很常見，卻飽含著畫家不同的情感、韻致，透過筆墨的變化和五香的對(duì)比映襯，我們更能理解畫面中的人文精神。（成功書畫家網(wǎng)記者 汪利利）
孫培增花鳥畫《吉祥的日子》
畫家簡(jiǎn)介：
孫培增，號(hào)抱璞，1963年生于山東諸城，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中央民族畫院畫家。
