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朱佑華先生作品《淡與秋相合春風別自花》

中國的花鳥畫如同詩歌一樣，常常是畫家借以畫面客觀對象各自生理特性的強調，來寄寓畫家審美主體的情感、思想和個性的表達。如詩人謝眺的“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸”旖旎春景，亦可在惲南田桃紅柳綠、落英繽紛的《燕喜魚樂圖》畫作中尋得到。徐渭的《榴實圖》亦與畫家題跋畫面上，自然明快、抒發胸懷的“山深熟石榴，向天笑開口，深山少人收，顆顆明珠走。”詩句相映照。當代山東花鳥畫家朱佑華先生以簡練老辣、精準寫意的筆線之寫，濃淡相宜、枯潤交錯的墨色之運，淡雅蘊藉、鮮活醒目的色彩點染，及縱橫有致、疏密井然的章法布構，所帶來生動活潑、意趣豐饒的花卉草木、林禽鳥雀之作，正是繼承了這樣憑借現實自然物象的傳神繪寫，來“寫胸中逸氣”“以得其性情為妙”的審美傳統。

恰如《西部成功書畫家》此次刊載朱佑華先生的幾幅作品中，春藤、清荷、石榴、秋蘆、鳴禽、水鳥等畫面中的動植物之象，無不映射著自然的勃勃生機，內蘊著“與道同機”的構成意趣，反映著畫家與天地自然諧和共鳴、“體合為一”的情志抒發。

朱佑華先生作品《鳴春圖》

以朱先生這幅《淡與秋相合春風別自花》來說，精致且又寫意的筆墨賦形，別具心裁的意匠取舍，既容納含苞、初綻、盛放、蓮蓬等荷花不同生長階段的物相情態于一圖之間，再有婆娑寬闊的荷葉，橫斜奇錯的莖枝，疏密相間的蘆葦，徜徉自由的水鳥，這些豐饒景致的對比統構、應和相伴。如此不僅可見畫家對荷塘世界瞬間，生死寂滅、萬象叢生的自然真實情狀，細致觀察、深刻體物而“度物取真”的描繪表現；亦將自然草木榮枯一季的生命動態和天地真相，通過“移情”的藝術想象定格于靜態的畫圖運構當中，而見畫家主觀審美思想表達與草木的典型特征相契，繼而心物熔冶的“萬趣融其神思”暢想，亦有如其題跋一般“淡泊如秋水，沖和似春風”內心超然物外的自然天成。

再有《累累枝上實滿腹飽珠璣》一幅，畫面整體落筆不多、物象寥寥，看似惜墨如金、省繁從簡，但每一塊筆觸墨跡、每一處布構運思又都極富概括性和表現力，猶顯“簡而愈壯，少而愈長”一般的辯證性畫面趣味。譬如筆墨皴寫的黑白斑駁，呈現出石榴老枝的皸皮碐磳、虬結嶙峋之貌；線勾造形的曲折夸張，又賦予其飽滿開裂、籽實裸露彷如笑顏綻放一般，對照成趣的鮮明果實成熟情狀。而畫面中飛離枝頭、羽翅開張的兩只怡然鳥雀，仿似飽食之后心滿意足而去，愈增其時和歲稔的美好希冀，及“才情滿腹”的情志表達。還有賞讀這幅“賦花木以生命，寄鳥雀以人情”的《鳴春圖》，不禁讓人聯想起詩仙李白“紫藤掛云木，花蔓宜陽春。密葉隱歌鳥，香風留美人。”的詩句來，亦見這生動傳神的客觀畫面之寫，所寄托的深徹而性靈主觀生命情調。筆走龍蛇、提按使轉而見藤蔓盤曲婉轉的妖嬈形姿，與絳紫點染、疏密層疊又顯裊娜如云的藤花飄搖錯置組合，于其滿而不塞、虛而不空的辯證圖構間，生生出酣暢淋漓的春景濃郁和勁健蒼潤的生機昂揚。樸拙老辣、皴染有致帶來假山重疊碐磳的突兀之狀，同那點墨寫意、銜接累積賦象造形的或立或伏鳥雀爭鳴枝頭，高低呼應、動靜相生也寄寓著蓬勃盎然、活力溢散而春回大地、萬物生長的天地氤氳和自然和諧。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

朱佑華先生作品《累累枝上實滿腹飽珠璣》

畫家簡介：朱佑華，碩士研究生學歷，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，山東工筆畫學會副秘書長，濰坊書畫聯誼會副主席，煙臺恒達書畫院院長，我愛丹青藝術平臺藝術總監，中華藝術家雜志社藝術顧問，華夏典當行簽約畫家。2008年被《中國書畫報道》雜志社讀者評為當代100位最具學術價值和市場潛力的花鳥畫家之一。出版有《朱佑華花鳥作品集》、《朱佑華寫生集》、《朱佑華畫集》、《“水木鏡心”朱佑華作品集》等。

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