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王海軍先生畫作《云樹蒼茫》

“挖掘中國傳統精髓及現代藝術潛能，反思西方現代性的‘形式語言’與‘概念藝術’相對立困惑，也就突破性地尋找出了與自然可對話的一條道路，并嘗試性地打開新藝術的可能之門……”。看到《西部成功書畫家》刊載王海軍先生的《云樹蒼茫》《林鳥爭啼》《瀑落寒潭山更靜》《泉鳴空谷秋意濃》，這幾幅以黑白灰為主色調仿若老電影斑駁鏡頭一般的山水畫作，筆者又不禁聯想到畫家的這段“藝術心語”來。想來，其繪畫中兼具現代審美樣式與傳統人文內涵，由“工質”之形而見“寫意”之境的山水畫圖獨創，及所呈現出來饒有裝飾意味的畫面表象，立足時代語境中人與山水精神交互的喁喁私語畫面表達。即是王海軍先生以“對立統一”的中國傳統審美法則，調和作品“形式”與“概念”的時代性，為我們獨辟出來的藝術新境之門。

王海軍先生畫作《林鳥爭鳴》

從王海軍先生的畫面形式來看，既有繼承“斧劈”等傳統塊面皴法語言，進而勾擦造像雄峻起伏山形、斑駁陸離肌理；以及汲取古人青綠山水技法，呈現的隨宜敷彩設色填染，繼而增減取舍、凝濾運思共同構建畫面景象的“師古”反映。亦有畫家學習西畫藝術、工藝美術的藝術積淀，所帶來的現代“形式語言”表現和美術設計意味，融入其畫面創作的美學裝飾效果個性呈現，及作品詩意而空靜的人文內涵彰顯。譬如這幅《云樹蒼茫》中，遠山形跡鮮明、層疊錯落的塊面質感，近樹枝丫橫斜、搖曳生姿的鮮活生氣，山坳屋舍向背輝映、錯置相布的生活氣息，中景如柱石峰聳峙挺拔及峰頂空亭危然遠望的超拔不群，以及垂落崖壁飛瀑而“近聽水無聲”的幽靜空靈等等，俱歸于畫家這古今相參、工而見寫又富于現代意味山水畫語新象營造表達。畫家在以近似“斧劈”之法建筑山石形廓的同時，又著意減少了落于紙面筆觸的密度。繼而以大面積的留白與奇正筆鋒皴擦、疏淡墨色渲染的厚薄不一渴筆墨跡調和中，形成鮮明的畫面空間黑白對比，并賦予了畫面棱角分明、形貌工謹、碐磳凹凸的雄奇險峻峰巒之貌。

王海軍先生畫作《秋水無聲》

再有遠山浩渺、近水靜謐，田疇環繞、林木蔭蔽的詩意田園式畫作《林鳥爭啼》，畫家取若有若無、影影綽綽的濃墨枯筆線面，勾勒縱橫阡陌田壟，皴寫凹凸山石肌理，分際連綿層疊峰嶺，而見畫面自然山水中苔草斑斕生發、峰壑折轉聳峻、崖石崢嶸凸起，等物象形貌最為突兀鮮明處。再以筆鋒枯渴的淡墨，隨類賦形工謹擦染之，而見朦朧模糊墨影因形填染與之的對比映襯，也愈發強調凸顯出其本身的骨氣架構來。其筆觸濃淡、墨跡虛實處，既見傳統國畫筆墨造寫山水的程式印跡，又有畫家汲取光影之象、體物黑白生生的主觀現代視覺運思轉化，進而攤薄國畫筆墨語言程式，增加畫面空間結構，所呈現的抽象設計性時代畫面語言反映。亦見其體和不同自然情態，而寄寓空靜超逸、迥然于眾審美情感的“概念”性藝術表達。還有《瀑落寒潭山更靜》《泉鳴空谷秋意濃》兩幅亦是如此，前者融匯古今、刪減取舍，賦予畫面的斑斑點點、疏密相雜山勢體積間，畫家又以設計意味的淡逸淺藍隨宜賦彩，愈見山色冷峻清麗、寂然無聲的空明寂寥感。后者疏朗明凈且工細精盡的皴寫賦形，及如同紗幕一般富于視覺感染力的橙紅淺淡暖色罩染，愈加可見秋高氣爽、山明水凈的曠遠而寂靜畫境。

王海軍先生畫作《瀑落寒潭山更靜》

王海軍先生以鵝黃、草綠設色敷染的《秋水無聲》一作，體積方正的鄉野村舍，枯榮錯落的秋山雜樹，布置于這虛白之象賦形的蜿蜒山徑、潺湲山澗、激越溪瀑。與那繪制工細造寫的四野空曠、淺渚緩逸、巉巖嵯峨、奇峰險峻等畫面藝象虛實相彰、光影晦明，而形式與精神統一于畫家對傳統的辨證繼承和現代的有意探索中。如此，既有“實景清而空景現”“真境逼而神境生”的國畫辯證審美傳統內涵彰顯，亦有畫家融古匯今于這傳統而現代、“形式”與“概念”的畫語相洽，及充滿視覺張力的畫面形式和賦予精神內涵的意象運思間。繼而反映出肌理顯著、墨象獨具的畫語形態個性，主客映照、山光為我的人文精神關懷，及畫家精神上與自然私語對話的空靈山象和獨辟新境來。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

王海軍先生畫作《泉鳴空谷秋意濃》

畫家簡介：王海軍男，1963年10月出生于河北省承德市，畢業于山東工藝美術學院，承德畫院副院長，中國美術家協會會員，國家一級美術師，承德市美術家協會副主席。
作品曾入選第七、八屆全國美展，中日四季美展，第六、八屆全國工筆畫大展，全國小幅工筆畫展，2008年全國首屆中國山水畫藝術雙年展，第五、六、七屆中國美術家協會會員中國畫精品展，第五屆中國西部“大地情”中國畫、油畫作品展等。

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