詹力花鳥畫作品《殘荷圖》

 
中國畫，蘊含著中國傳統文化背景下的人文情懷。而工筆繪畫作為中國重要的繪畫流派之一，有著成熟且完善的發展體系、嚴謹的筆墨技法以及豐富地表現形式，“崇尚寫實，求形似”。工筆花鳥、工筆人物、工筆山水，千余年來，名家輩出。發展至今，工筆畫也被畫家賦予了更多的筆墨情感和筆墨技藝。當代青年畫家，中國美術家協會會員詹力女士的繪畫以工筆花鳥、工筆人物為主，她的工筆繪畫線條工整流暢，豐富多變，色彩清雅明麗，充滿著鮮活的生命氣息。
 

詹力花鳥畫作品《周敦頤·愛蓮說》

從《西部成功書畫家》刊載的工筆花鳥畫《殘荷圖》《周敦頤·愛蓮說》兩幅作品，可以看出詹力女士對傳統的水墨技法也有著扎實的掌握，淡墨氤氳，運用沒骨手法寫意出淋漓的荷塘水汽，碩大的荷葉以及纖細的荷莖，還有“中通外直”的蓮藕，潑墨揮灑，水破墨，墨溶于水，形成濃淡、明暗對比；再以細致的線條勾勒出這些物象的形態，使得畫面層次豐富，空間立體感強烈。兩幅作品中，詹力女士都以精細的筆觸和淡雅的色彩繪畫出一朵朵碩大的荷花，花瓣繁復，迎風舒展。前者，荷花以淺淡的嫣紅賦色，唯花瓣尖由濃至淡，色彩漸淡，好似秋雨沖刷后，洗去了花間的萬種風情，荷葉也在秋季的洗禮中不復往日蒼翠和生機，敗落的垂下華蓋。透過清澈的水面，幾節蓮藕若隱若現，令人生出無限感慨！后者一畫中，我們可見荷花亭亭玉立，色彩清雅、高潔，在碧玉般的荷葉映襯下愈發嬌艷、靈動，濃淡相宜的墨色與細膩的線條勾勒，完美的表現出荷花的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的精神意蘊。
 

詹力人物畫作品《小窗雅讀》

再說，詹力女士的工筆人物作品，在傳統水墨寫意和工筆繪畫的自基礎上，大膽的突破傳統筆墨、技法的束縛，通過扎實的線條寫出人物的造型和神態，靈動、多變的線條使得人物形象飽滿而立體。就《小窗雅讀》一畫，我們可以細致體味畫家通過畫面物象和人物的塑造，呈現出端莊典雅、文靜婉約的傳統女性人物形象，于栩栩如生的筆墨意象中，凸顯出新時代女性人物獨立的精神意識。
 
綜上，詹力女士先生的工筆畫不管是花鳥，還是人物，都很好的展現出傳統藝術與現代元素相碰撞，相融合的藝術魅力和人文精神。他的作品中有著深厚的古代傳統筆墨意識和歷史積淀，我們可以看到詹力女士對于傳統工筆繪畫藝術不是簡單的繼承，而是用傳統的審美思維和筆墨形式去表現現代的人物形象和花鳥形象。所以，詹力女士的工筆繪畫深根傳統筆墨表現形式，又不拘于傳統固定的筆墨形式，逐漸形成了既具詩意，又飽含精神個性的畫面風格。

畫家簡介：
 
詹力，甘肅蘭州人。現為中國美術家協會會員、中國工筆畫學會會員、中國重彩畫藝術研究會會員、甘肅省美術家協會會員、北京工筆重彩畫學會會員。進修于北京畫院石齊工作室、中央美院宣和畫舫，畢業于北京大學蔣采蘋重彩畫高研班。