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譚崇正先生畫作《高山流水遇知音》

“元氣淋漓障猶濕”，偉大的詩人杜甫賞讀其時名家畫作，情不自禁為之玄妙的國畫水墨相態而感嘆。這鮮活生動的詩意描繪傳誦千年，也更見中國繪畫“水暈墨章”的變化豐饒、造物萬千。中國繪畫筆與墨交合的“陰陽蒸陶，萬象錯布”生動造物，其妙處端賴水之運用，故而以筆為骨，“以墨為形，以水為氣，氣行形乃活矣。”，由此可見“運水”之難，“用水”之重要。湖北省國畫院副院長、湖北大學中國畫研究所執行所長譚崇正教授，其主觀審美情志與客體對象特征交融的淡墨寫意人物繪畫，之所以取得引人矚目的成就，也必然離不開畫家“水法”成功使用帶來的豐富意象彰顯。

譚崇正先生作品《閨中閑讀書》

譚先生國畫創作上以水調養的“淡墨”畫語選擇，首先在于其主觀上對這一筆墨語言清逸雅致相態蘊涵的愛好，恰如畫家自己所言“‘淡墨’的淡雅之氣，如一杯清茶，沁人心脾；亦如一泓清泉，沁我心扉”。譬如《西部成功書畫家》刊載譚先生的這幅《高山流水遇知音》，畫面無論是長線飄逸、短線迅捷的寫意性淡墨人物形廓“應物象形”；還是“以水破墨”時而賦象有致，時而潑染含情的水墨暈淡生發。其水色多寡賦象寫意的畫面形神表達，及所反映的畫家強烈主觀運思，都與“高山流水”以琴音為媒高士人物精神對話，而空靈幽玄、閑適清雅的畫面人物主體相得益彰，讓時下身處霓虹深處的人們得以片刻休歇，精神獲得一定的慰藉，身心放松徜徉于這清逸淡雅的墨象畫語世界中。還有《閨中閑讀書》一作，淡墨線寫手持書卷的閨中女子側影，在豐沛水色渲淡墨彩而成的雕花圓桌、層疊假山、搖曳竹蔭等漫漶潤澤墨象映襯下，猶見畫家運籌筆墨、布置經營，給予主人公嫻靜淑婉的古典東方女性氣質彰顯。同時也更有畫家主觀上對“淡墨”意象內美的理解，水之流溢、墨象斑斕而見其與天地自然渾然融化、體合為一的超脫凡俗精神追求。

譚崇正先生畫作《果熟圖》

“畫道之中，水墨為上”而“肇自然之性，成造化之功”的審美意象反映和精神內美呈現，還需以落墨紙上、水色滲發的“以水行氣”具象畫語之征表現之。“墨法妙于用水”，“運水”之難既在于對其本性富于恣肆流動的駕馭之難，又在于對其律動中妙在“似與不似之間”的靈性凸顯之難，故而譚崇正先生用墨之“淡”帶來形神俱彰的純正氣韻反映，亦需畫家對國畫這充滿生命氣韻“水法”的嫻熟運用，方顯其卓犖不群。在譚先生的作品中，水的靈活使用讓墨在宣紙上呈現出不同的層次、幻化出豐富的色彩，也更體現了畫家主觀意識和物象精神的衍生。如《高山流水遇知音》《閨中閑讀書》中，筆端的水色飽滿帶來了畫面“淡墨”線跡的立體效果，也更見活躍的生命韻致。其如綿裹鐵一般圓滾滾的線寫，既反映了畫寫線條的骨氣力量內涵，也進一步強化了人物形廓的體積呈現，使得平面的畫面人物更加鮮活生動起來。再有水與墨激烈碰撞產生的水漬物象塊面，所體現出的不同體積厚度和黑白意象，既見鮮明的人物衣飾肌理效果，層疊的山石凹凸起伏結構，樹木的搖曳婆娑姿態等物態實相；又有看似無序甚至無用，實則更見內部生命節奏的“淡墨”之象，所營造的恍兮惚兮、若隱若現而與“道”相近的玄妙畫面意境的功用體現。這種對“水法”語言的深度掌控賦予，極能反映國畫“貴在傳情”的寫意性情志，和探究生命生生本源的組織規律。“水氣淋漓墨韻存，淡到極致見真情”，觀者也往往能于這氣韻生動的情致化純正“淡墨”之中，體悟到畫家由形及神的取象志趣，領略到畫家蘊藏于作品中深徹的精神寄寓。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：譚崇正 1994年畢業于湖北美術學院，湖北省國畫院副院長，湖北大學中國畫研究所所長，藝術學院教授，碩士生導師，湖北開明畫院副院長，湖北書畫院院士，榮寶齋畫院劉曦林工作室助教，《中國書畫》雜志社書畫院院聘畫家，北京水墨行動組委會副主任，中國美術家協會會員。

譚崇正先生畫作《弈趣圖》

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