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石峰先生畫作《李白詩意圖》

《石濤畫語錄》中有這樣一句話，“古者識之具也，化者識其具而弗為也……”給我以很大的啟發。“師古”，我們既要認識到將古人繪畫實踐經驗總結，作為后人創作的基本知識、方法的重要性；同時又不能抱殘守缺，被古人所提供的現有程式拘束而“泥古不化”，而要“以古開今”化而為用，在“師其意而不師其跡”的靈活運用中，使之成為建構今人畫圖和反映今人情志媒介。筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載，當代山水畫家石峰先生的畫作而見筆墨皴染、章法布勢皆合法度，又見其顯著的主觀意識表達，及與時代審美的契合呈現，亦生這“借古以開今”的感想來。其蒼茫沉郁而古意撲面而來的山水畫作表象之下，又可見其“師古”繼承中鮮明的思辨精神反映，及蕭散幽邃的意境營造中，為時下身處浮世喧囂人們帶來了片刻的內心安寧和精神沉靜。

“群峭碧摩天，逍遙不記年。撥云尋古道，倚石聽流泉”。就此次刊載石峰先生的這幅《李白詩意圖》而言，其蒼厚的筆寫皴擦外相上，所呈現出的頓挫、徐疾之變，曲直、蒼潤之律；蓊郁的水墨暈淡表相，所展現的烘染層積之運，干濕濃淡之韻；以及渾厚飽滿的章法圖構上，所內蘊的遠山近峰的呼應，草木山徑的藏露，溪瀑池水的動靜等等，都反映了石峰先生于傳統探究上，衍生出來的筆墨新象和山水新景。同時這些又都可見畫家對山水繪畫筆墨、圖式等畫語組成規律的嫻熟駕馭，及以文人氣息主導畫圖建構下，以現代人的視角觀照現實山水和傳統山水內美的“遷想妙得”遐想。這之中既有“師古”繼承上兼覽并收的取法之豐、體物之深呈現，有認識傳統國畫語言造形物相、富于趣韻、涵泳精神的本質繼而創寫新境的時象表達，也還見畫家主觀上取舍強化、凝想運思而與天地往來、同山水對話的浪漫詩情彰顯。

譬如其建構山石峰巒的“蜷曲如蚯蚓”般筆墨皴寫和氤氳溫潤的水墨暈章語言上，有著近似元人王蒙的“縱橫離奇，莫辨端倪”之象；而于巖壁山石的形廓構建上，丘巒雄峻、山壑幽邃、山水充盈，也還見宋人山水的雄壯渾厚之勢；云霞遠山的遠逸，瀑落寒潭的幽深，奇崛崖壁的高聳，也還有融匯傳統山水“三遠”之法的綜合陳置。而石峰先生這種從國畫山水基本元素入手，于線條的書寫性，筆墨的韻律感，章法的辯證關系等傳統語言中探索開掘出的畫語表象承載，兼容并蓄、“具古以化”的革新意求創造，使之畫面又見其法度森然而不板滯，古意盎然而不顯陳舊，文氣蓊郁而不見腐氣，蕭散幽邃又見郁郁生機的個人面貌來。于是這幅《李白詩意圖》中，蒼茫厚重的疊嶂巨峰上又有蔥蘢密砸的草木布植，起伏陣列的奇錯群峰間還見浩渺飄逸的煙云縈繞，幽深寂靜的谷壑中亦有清冽澄澈的水潭安置，曲折層級的山徑同空靜無人的山亭相接。王羲之詩云：“群籟雖參差，適我無非新”，這種“光景常新”的“師古”“照今”，于賞讀石峰先生的山水畫作而言，既見畫家深耕傳統的“溫故知新”獲得，亦見山川云氣動蕩吐納的生命內涵，人與自然諧和律動的精神暢想，及“代山川而言”的神遇跡化和與道同機。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：石峰，1969年生，山東人。現為中國國家博物館研究員、國家一級美術師，中國國家畫院研究員，中國美術家協會理事，中國美術家協會民族美術藝委會委員，中國藝術研究院中國畫院研究員，中國畫學會創會理事，中央文史館書畫院研究員，中國友誼促進會理事，國家藝術基金評審委員會專家，中國國家畫院石峰山水畫工作室導師。其代表性作品有水墨山水系列如《雨過秋光映翠微》（2011年），青綠山水系列如《安得置身圖畫里》（2021年）、《客路青山云無盡》（2021年）、《黃岳曉云》（2021年）等。

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