王家儒先生油畫作品《海港漁忙》
豐富的人生經歷和生活閱歷，是奠定一個藝術家作品內涵厚度的基礎，譬如梵高的“向日葵”所表達“自己狂熱的內心世界”，恰恰映襯了他內心的孤獨，是其苦難人生的畫面映射。石濤的人生巨變、跌宕起伏，還有“搜盡奇峰打草稿”的扎實積淀，反映在他的作品上恰見與時不同的超脫凡俗，及革新國畫而藝術對自然、生活觀照回歸的吶喊。筆者賞讀《西部成功書畫家》刊載，海南美協副主席王家儒先生的油畫作品《海港漁忙》《素影》等，畫家融匯印象派、表現主義等西畫諸派技法，引入中國傳統文化意象內涵的畫面呈現，在“畫自己最愛好又最熟悉”的“色彩里的生活，光影中的自然”等主題內容攝取上，恰見畫家對“生我”“養我”的海南島獨特地域人文、自然的“澄懷”觀照。
譬如《海港漁忙》一作，畫面以米白色、藍色以及米白與淺藍交錯的三種主色調，表現出拉寬的沙灘近景，豐富的海面中景，壓低的天空遠景三部分空間。其中近遠景交匯處，一串串拉上海灘正在整理的或白、或綠漁網，波光搖曳的海面上隨浪飄蕩的幾艘漁船，以及或斜坐船舷，或拉扯梳理漁網的三五漁民等等，這些直觀的海疆漁家現實生活反映，入情入理的海港近景布排，都可見畫家對其“最熟悉”生活的敏銳觀察和最嫻熟的取物造寫。而遠海處，無論是水面由淺及深的色彩漸變賦予，還是色塊冷暖明暗、寬窄層接、長短相銜，犬牙交錯而成的環繞延伸海灣沙灘，水天相接處的蒼茫天際和湛藍深海，以及仿若墻垣的藍黑色海岸崖壁，這其中既有寥廓的大海，無窮的天空等自然天地給予畫家的情感慰藉，也更見融入到油畫光影色彩里的“天人和諧”東方文化意象涵泳。
王家儒先生作品《素影》
再有王家儒先生的《素影》一作，這種西方繪畫的色彩、光影、塊面、空間等組合構成和畫語形式，與中國傳統文化和國畫語構的有機融合、諧和統一，所呈現的藝術情懷和風格樣式也很顯著。畫面整體以藍、綠、黑的冷色調為主，又調和以灰白進而構建恍恍惚惚的水岸林叢，水天一色的天地空間，停泊于靜謐水岸的孤舟，以及枝干挺拔、枝葉橫斜的近景三五寥寥高樹。天空淺藍之中一團若有若無的灰白輝光，投射在水面上雖無“一道殘陽鋪水中”而“半江瑟瑟半江紅”的光影冷暖鮮明對比，但也有清輝灑落而光影閃耀、物影徘徊的斑斕之“詩性”意象反映來。畫面近處，近似于國畫形構造像的樹木昂揚伸向天際，如園林的戶牖一般既分割出不同的畫面空間，又有光線的穿透聯系和扭曲的倒影投射，還帶來觀者心靈上神思飛動的詩意遐想來。也還更見王家儒先生風景油畫創作中，富于辯證意味和色彩、光影運用所映射的東方美學運思，及其身上蘊藏已久的東方文化生活人文影響反映，和與生俱來的國人審美映照。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
畫家簡介：王家儒，海南省海口市人。20世紀70年代開始藝術創作，1988年西南大學美術學院油畫藝術碩士學位。海南大學教授，碩士生導師，國務院政府特殊津貼專家，海南省有突出貢獻優秀專家，國家藝術基金評委，國家教育委員會碩士論文評委，中國美術家協會會員，海南省美協顧問，理論委員會主任，海南省美協第四，五屆副主席，海南省青年美協名譽主席。
