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孫小農先生《太行雨》

孫小農先生的山水、花鳥質樸多姿，形神俱生，讓人想起二十四畫品里的《淋漓》：“風馳雨驟，不可求思，蒼蒼茫茫，我攝得之，興盡而返，貪則神疲。毋使墨飽，而令筆饑，酒香勃郁，書味華滋。此時一樂，真不可支。”

自賈又福先生1984年第六屆美展《太行豐碑》獲獎以來，太行成為山水畫家展示實力和比拼功底的舞臺，其博大蒼茫、壁立千仞亦是有利于藝術想象。故而幾近四十年來畫太行的名家大作，層出不窮，大家若過江之鯽，趨之若鶩，皆因容易出成績，在炒作這片熱土時，能留下冷靜思考的畫家卻是鳳毛麟角。孫小農先生的《太行雨》以細致入微的觀察、飽滿濃烈的激情、氤氳多姿的墨色、皴搽零亂的筆觸、搖曳飄忽的線條、飄蕩而舞的樹枝——把一個不與人同的太行，呈現在我們面前。這濕漉漉的感覺，讓人鐘情于起伏的輪廓產生的韻律美，豐富了畫面的層次，一筆一筆地畫出了風雨飄搖的流動穿插，給人以穿越時空的遐想。畫家的心曲來自現實，更帶有一份歷史的沉積，凄清委婉中帶著些許傷感的太行，讓人伴著逝去的歲月，留戀現時的暴雨，“風馳雨驟，不可求思，蒼蒼茫茫，我攝得之，興盡而返，貪則神疲。”給人以想象的空間。

孫小農先生《碧珠潤羽圖》

《碧珠潤羽》是雨后初晴，向下的竹葉和垂手的芭蕉，襯托著鳥兒昂首的喜悅，一種濃淡對比和一種疏朗反差，在構圖上有浮云萬里而腳踏實地的構想。“毋使墨飽，而令筆饑，酒香勃郁，書味華滋。”《秾芳倚翠》則是清凈淡雅中的悠然自得，畫作鳥兒踞石而立，低頭尋籽，食之果腹，頤享安靜，可以永年。一股平靜的哀愁，一股淡淡的寂寞，在倚紅偎翠中慢慢展開，瀟瀟彌漫……花鳥總體來說要表達對自然的關照，對生命的悲憫，對生活的感悟，對性情的抒發，對四季的寄寓，對思想的概括。《荷風圖》精研筆墨，神思遠至，其用筆、色墨、構圖都和平常大相徑庭。蜻蜓立上頭的花兒怒放著，荷葉、荷梗、蓮蓬、水草的擺布，有上下、左右、中間的呼喚照應，構成一幅完美和諧的自然景觀。構圖及筆墨的不落窠臼，令人耳目一新。畫家走筆的隨意性，不嘎然停駐在荷之“相”上，荷依舊是荷，可是“似與不似之間”的荷，才是真正的荷；一片荷葉看似無依，其曲折變化卻是各有神魂，不“斤斤計較”于葉子的本來面目，是陰與陽的不離不棄。亦有人說，中國畫的內涵是陰陽之玄妙，這話是極其有道理的。墨色交織，相合相逆，獨出心裁；這種“和”或者“和而不同”才是畫家命名為《荷風圖》的初衷吧！

孫小農先生作品《秾芳倚翠》

孫小農先生的畫，不是無源之水無本之木的無病呻吟，也不是吟風弄月傷春悲秋的故意賣弄。菜根譚有云“鳥語蟲聲，總是傳心之訣；花英草色，無非見道之文。”作品是畫家一花一世界，一葉一如來，意趣為尚托物言志的會心結晶。

（文\成功美術館書畫藝術評論員金石開）

畫家簡介：孫小農，1961年出生，祖籍山東肥城。1982年畢業于山西省輕工業學校美術系，1983年研修于景德鎮陶瓷藝術研究所，1994年畢業于鄭州輕工業學院藝術設計系。中國美術家協會會員、中國壁畫協會會員、山西美術家協會理事、山西畫院特聘畫師、民盟中央美術院山西分院副院長。

孫小農先生作品《荷風圖》

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意趣為尚托物言志——《西部成功書畫家》刊載孫小農先生畫作短評

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