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陳恩惠先生作品《蕉蔭下》

《莊子·雜篇》中有句話說：“不精不誠，不能動人”，可見精誠至真，方可感人，文藝創作亦是如此。譬如繪畫藝術，畫家若非于客觀對象之上，有那處處留心觀察，切身感物體驗，獲得“源頭活水”的最真切感受，也難能有與觀者共鳴共情的動人作品呈現。恰如筆者近日在《西部成功書畫家》書畫推介系列活動中，看到陜西美協理事、咸陽師范學院美術學院院長陳恩惠先生的這幅《蕉蔭下》一樣，正是那婆娑如蓋蕉蔭下，身穿花襯衣小姑娘埋頭學習的真實生活場景，深深地打動了觀者，記憶仿佛回到了寒窗求學的年代，夏日院落樹蔭下寫作業的情景歷歷在目……

總體來說陳恩惠先生得劉文西、王有政等長安畫派諸先生影響，畫面中透露著繼承“傳統”精神，與取象“生活”之真的思想主張。如這幅以農家學童為對象的寫實人物畫作《蕉蔭下》，從賦象呈現的筆墨，到人物造形的結構，再到充滿生趣的布置，都能看到畫家對畫面人物，細致入微的觀察表現和抓取其形神特征的凸顯強化。譬如小姑娘襯衣上的花紋，褲子上的格子，以及扎頭發的紅頭繩，桌面上的文具盒，桌兜里張開的書包等等，既鮮明生動的反映了畫面人物的時代印跡，也更見畫家深入時代生活的精準取象。再有橫斜伸向畫面的寬闊蕉葉，高低錯落、搖曳挺拔竹枝，以及草木之上上下排布、左右歪斜著腦袋的鳥雀，好奇的看向下面小姑娘，而于筆墨的工寫、線面對比，圖示的縱橫穿插、遠近呼應中更添趣韻。

還有畫面人物坐在板凳上身體前屈伏案奮筆的身形，左手覆桌側臉枕負的小腦袋，微微蜷曲進板凳欄桿內的雙腳，垂到額前都顧不上撩起的劉海兒，以及握筆之手翹著的小拇指等等。這些“一顯即隱”，而能人物反應典型性格特征的細微處肢體動作描繪，不僅強調反映了畫面小主人公的勤奮好學和渾然忘我的專注神態，也更能牽動觀者的神思遐想，恍然若回到了少時讀書的情景。畫面中那枕臂寫課業的小女孩，或是鄰居家的小伙伴，或是家中的姐妹，抑或是每天與你要“劃三八線”的同桌的她一般……。想來正是畫家基于對象人物其形其神上深刻而取真的認識，方于“寫其形”“傳其神”“寫其心”的畫面“精誠”賦寫踐行表象中，帶來精神穿越時空，情感“遷移”而去的感動來。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳恩惠，1960年生于山西臨猗，畢業于西安美術學院，師從劉文西、王有政等名家?，F為陜西服裝學院藝術設計學院院長、教授、學科帶頭人。中國美術家協會會員，陜西省國畫院特聘畫家，咸陽市美術家協會副主席。曾任咸陽師范學院美術學院院長。

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