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李錛先生畫作《補天翳日建奇勛》

國畫和戲曲是中國傳統藝術的兩大重要門類，雖體系不同但其創作手法又頗為相似且能互映相通，均以“寫意”性的形式承載，帶來豐富的遐想空間。而直接以“戲”入畫的國畫創作自古至今從未間斷，近現代以來在林風眠、關良、葉淺予等先生的倡導下，“戲曲人物國畫”又展現出新的活力來。隨著時代的發展，文化的繁榮，在這一題材上的當代創作，受到了更為廣泛的關注，呈現出不同的樣式，一批繼承先輩經驗、創新個人語言的畫家不斷涌現，風格不同、形式多樣的作品層出不窮。筆者近日在《西部成功書畫家》刊載中，賞讀到的海南大學藝術學院李錛教授的《補天翳日建奇勛》《蘇三起解》，就是當下既見前人經驗傳承，又注重創作者個人真實體驗，而貴在傳情的“戲曲人物”國畫佳作代表。

李錛先生簡約質樸的“戲曲人物國畫”，在一定程度上受到了關良先生的影響，屬于寫意繪畫的形式范疇。同時畫家本身就是會唱戲的，故而他的筆墨實踐，即見其對兩種國粹藝術的“寫意”共通和相互影響認識，于是以此反映于畫面的外相表達和趣韻情志，又見獨具個性的樣式呈現。

譬如這幅《補天翳日建奇勛》，取京劇《長坂坡》中第一場故事人物及舞臺場景而創作。畫面構成上移情入筆而以線造型、用墨渲染的創構，極大發揮了國畫線墨語言的表現性和音韻性的賦形呈現。同時又見畫家第一人稱視角下，對畫面所涉“戲曲”人物的深刻認識和場景的筆墨解讀強調，及以劇中人物的個性、情感體物得神，故事脈絡起伏共鳴共情的飽滿情感寄駐。畫家簡潔卻又精煉的線之構架和水墨塊面，在虛實相生、由形及神的形象構造中，帶來了旌旗招展、身披甲胄、撫翎舞錘的曹軍眾將蜂擁出場情景營造，還有亮相、云手、緊甲等武將角色舞臺出場程式動作的畫面遠景定格抓取。尤其是作品前景主體人物的塑造，取象率意、筆墨不拘而見“梟雄”曹操白面長髯、志得意滿的鮮活形象。臉譜鮮明、靈動傳神，翹指撩須、身法生動，可見畫家對戲劇人物妝貌服飾、劇幕情節的爛熟于胸。而對象人物動作、神情惟妙惟肖的著意刻畫，猶見畫家對戲劇中曹操，因“猛將千員雄兵百萬軍威顯，號炮驚天旌旗空中展”，而神完氣足的寫意強調。

李錛先生畫作《蘇三起解》

再有《蘇三起解》一幅，手戴鎖鏈、身著罪衣的蘇三青衣形象，如泣如訴吟唱訴說她的不幸遭遇；以丑角扮相但內心善良的解差崇公道，一手拄著水火棍，一手夾著沉重的枷鎖亦步亦趨而來。從畫面中線之疏密徐疾，墨之枯濕濃淡，及墨色兼取又相得益彰的寫意性畫語給予，到“不惟其形，惟其神也”的人物形象塑造，所構筑的富于想象力的畫面舞臺空間，還見戲劇和國畫超脫時空、以形寫神的共同審美體現。這不僅可見畫家所呈現于畫面中戲曲人物極富象征性的裝扮和形姿，亦見解差崇公道外表丑陋但內心慈善的對比反差，及主人公蘇三由喜而后憂到生死離別時，反而看開世情灑然吟唱的畫外聯想，及對當時無比黑暗的社會生活和無比低下的婦女地位的深刻揭示。其中人物瞬間動作、神情的意象化捕捉，以及充滿遐想空間的場景營造，在體現戲曲藝術美學特征，及國畫審美內質強調上，也更凸顯了畫家將國畫和國劇兩種藝術形態，以個人的實踐融合所反映的深層審美理趣彰顯，及諧和內化運構。

（文/成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：李錛，1947年出生，重慶市人。畢業于國立四川美術學院附中。西南大學美術學院國畫系，獲學士學位，畢業生作品一等獎。1993年為中國美術學院全國首屆中國人物畫高研班成員，師從劉國輝先生，獲國內訪問學者。2003年在巴黎CITE INTERNATIONALE DES ARTS 學習訪問三個月。2008—2010年獲中國藝術研究院國內訪問學者稱號，為馮遠藝術創作工作室成員。畢業作品在中國美術館展出。

曾任教于西南大學美術學院、海南大學藝術學院美術系主任，中國畫教授。中國美協會員、海南省文聯委員、省美協理事。為國家有突出貢獻的優秀專家，終身享受國家津貼。1997年中國文聯、中國美協授予“百杰畫家”稱號。

2015年入選文化部、財政部、中國文聯，聯合主辦【中華史詩】大型美術創作工程，主創合作作品《李冰父子與都江堰》，長期存列于中國國家博物館。

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