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郭建明先生作品《竹因虛受益》

藝術創作，往往因時代環境不同，語言方法各異，而呈現出大相徑庭的表現形式，乃至千差萬別的審美境界來。當現代的畫家面對古典的人物題材時，也勢必在“當隨時代”的藝術語言形式和審美取象影響下，創作出與古迥然有別的人物形象和畫面圖景來，這種取法中西、參古融今的創作方法，在當下已不鮮見了。

譬如《西部成功書畫家》近日刊出，當代青年人物畫家郭建明先生的古典人物畫作《竹因虛受益》《雅琴飛白雪》兩幅斗方畫作。在西畫寫實性表現和解剖性人體造像的時代“畫語”樣式影響下，其于傳統繪畫的線寫勾勒中又見素描等西畫結構性語言的嫁接融合，繼而反映出以國畫辯證律動性筆墨為媒，建構更為寫實的古典人物形象體積的語言程式，以現代人的歷史視角、審美趨向，審視古典人物題材的時代人文開掘和時空遙望發現。

郭建明先生作品《雅琴飛白雪》

以《竹因虛受益》為例分析，畫面中蒼拙松石相伴下的美髯巾幘、品茗觀景、抱膝閑坐文士形象造寫，筆之提按動靜、快慢疾緩，線之長短粗細、剛勁婉轉，墨之濃淡相宜、枯潤有致，種種線墨畫語形態和變化韻致，俱見國畫筆墨陰陽相生、剛柔相濟而對立統一的音韻律動本質。而將這種富于“筋、肉、骨、氣”之勢和精神內蘊的“師古”繼承線墨畫語媒介，放置于畫面客觀對象形之建構實踐上，又見高士人物闊袖長袍飄然垂落的形貌寫實直呈。如此雙手撫膝、灑然而坐狀態下的肢體結構，呈現于衣袖、袍領褶皺等服飾外顯的長短交織、聚散層疊線之相態反映，既有國畫筆墨“骨氣、形似，本于立意，而歸于用筆”的賦象內涵反映；又有以其代替“速寫性”西畫語言，解構人物體積的神韻氣質豐富體現。再加上水墨滃暈、線之律動營構的嶙峋山石、虬結蒼松映襯，這樣鳩集中西、摭拾古今的畫語融匯應用，也愈加突現出畫家立足時代語境下，內蘊著古人虛心、守靜哲思體悟，而映射于畫面當中“竹因虛受益，松以靜延年”一般典雅、文氣意境來。

郭建明先生這種取國畫的基本線墨樣態，以西畫的寫實性造型構成辦法，而付之于中國古典人物形象表現的創作方式，亦見于這幅以操琴仕女為對象的《雅琴飛白雪》當中。作品畫面在婆娑蕉影、崢嶸怪石營造的閑適靜幽環境中，長裙高束、襦衫袒露、髻發堆疊仕女，素手撫琴、螓首微側、明眸淺閉，沉浸于古琴悠揚典雅的音樂當中。畫家以交錯層疊的枯白線寫著意強調了古典女性纖細的腰肢，用迅疾飛揚的短線縱橫組合突出了坐臥時長裙婆娑的褶皺肌理，既見國畫線態語言的音韻神采，又有解剖性造像帶來的人物身姿精當賦寫。如此充溢著辯證內質和律動節奏筆墨，體式飽滿鮮活又精準恰當的造像，亦愈見“雅琴飛白雪”一般的超逸遐想和浪漫情致。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：郭建明，1974年生，祖籍湖北黃岡。中國美術家協會會員，畢業于解放軍藝術學院美術系，中國國家畫院張江舟人物畫高研班。現為河南省美協中國人物畫藝委會副秘書長、北京民族大學藝術學院客座教授、河南省青聯委員。

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