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郭屹梅《荷花四條屏》

郭屹梅女史上世紀八十年代畢業于西安美術學院中國畫系人物畫專業，是劉文西先生的學生，以工筆、寫意的藏族人物畫登上畫壇；近年更是用強調筆墨情趣而不妖嬈多姿的花鳥畫，引起了大家的關注。

郭屹梅作品《九夏醉芙蓉》

《蓮喜荷花》之一中，荷葉的墨色暈染可謂五色斑斕，迤邐多姿；荷梗的橫七豎八，繁而不亂；兩朵荷花、兩只鴨子，在靜放與奔鳴間，儼然一派和諧；墨色點染的荷葉和書法寫出的荷梗，有一種生趣淡淡的溢出、彌漫。《幽姿含曉露》用焦墨破而成葉型，幾蕊荷花，幾條游魚享受歲月靜好，安然閑適。《荷花圖》之一，以葉的繁密和濃淡與花的簡逸和并列營造著對比中的欲說還休。《荷花四條屏》繁簡得當，背景單純，看后有天地悠悠、何來何往，人生當不計名利、潔來潔去，活著就抱樸守真，慎獨處世；當然，這感慨既有傷春悲秋的成分，更有托物言志的情懷。《醉芙蓉》以沉醉東風，迎風而舞的颯爽英姿寓意著沉醉不知歸路的流連忘返；《九夏醉芙蓉》之一把朦朧的筆墨意境拓展到亂筆皴，構圖有一樹梨花壓海棠的驚艷；《灼灼荷花瑞》用密筆細勾花瓣和花蕊，將亭亭出水中寫得活靈活現；《魚荷圖》置觀賞性、文人畫于一體，淡雅感油然而生；《清露》上實下虛的布局構圖，荷葉、荷花同向，風致的整齊劃一流動韻味凸顯；《九夏醉芙蓉》之二清雅中孕育著難以言說的醉里乾坤大，醒時日月長，斬釘截鐵、干凈利落的荷梗融書入畫，寄有畫家心靈的賦比興和表現的風雅頌，溢于言外、美感強烈；《蓮喜荷花》之二靜雅中藏著流淌，動中有靜、靜中有動，鳥在高枝，魚翔淺底，和氣滿紙，生機郁勃；《荷花圖》之二，用散點布局把花葉的呼應勾勒得如滿天星般的無邊無岸，一股浩渺的時空氣息撲面而來；《雨過天愈碧》中段荷葉相互擠壓、層疊與上邊荷葉的挺立、下垂，都是墨分五色營造的惟妙惟肖意境。總之，郭屹梅女史的荷花系列不是嘩眾取寵故弄玄虛的媚態俗姿，而是獨守一隅達人知命的風煙流年——淡而有味，最撫人心。

郭屹梅作品《荷花圖》

《不經一番寒徹骨》是紅梅的憤怒綻放與生機盎然，是“她在叢中笑”；《冰雪林中著此身》是黃梅的悄悄花開與靜待春來，是“俏也不爭春”，正如徐渭所言：“皓態孤芳壓俗姿，不堪復寫拂云枝”；兩作既有筆墨構圖的相似性，又有意趣境界的差異性。《風蕭蕭兮易水寒》是二三知己慷慨激昂、曲水流觴送別的一曲廣陵散，畫中竹子鋼筋鐵骨有“紛披燦爛，戈矛縱橫”之致；《大風歌》是呼朋引伴，安得猛士兮守四方的一首鳳求凰，背景蘆葦風致可人含“鳳飛翱翔，四海求凰”之意。《白鶴庭前舞》三只鶴、數枝梅將賞春、樂春的賞心樂事化作白鶴翩翩起舞的姿態，猶如行云流水、繞梁三日、綿綿不絕、如絲如縷……