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周尊圣先生作品《蒼茫天山》

唐代邊塞詩人岑參詩曰：“天山雪云常不開，千峰萬嶺雪崔嵬。北風夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚……”。看到周尊圣先生的這幅《蒼茫天山》不禁感嘆畫面的震撼心魂和與眾不同，其所繪雖非如上詩句中描繪的風雪交加“天山雪景”之象一般，但畫家心師造化又承古開今的主觀山水創構，依然不失蒼莽、雄渾的天山實相之勢。故而畫家墨象語言，氤氳渾厚的暈淡造化，酣暢淋漓的放筆揮灑；筆線皴寫，枯渴斑斕的肌理建構，側鋒虛白的體勢擦染妙筆生發；及線面交錯、對比鮮明、虛實相生的“別樣”立意定景布構下，猶然可見這崖壁嵯峨、戈壁茫茫、駝行瀚海，而雄偉而壯美、荒莽又悲壯的奇崛陽剛、磅礴宏大山水氣象。

以這幅《蒼茫天山》具體來說，周尊圣的畫面動人心魄的畫面感染，及卓然于眾的畫面個性呈現，既在于畫家題材選取上，畫面客觀審美對象的與古不同、與眾迥然。更在于其以富于主觀神思的審美感物情志表達，付之于客觀天山之象，而心物熔冶的畫語彰顯。

周尊圣先生畫作《歲月紅流》

首先，面對地處邊塞的天山自然山水，且古人鮮有涉足觀覽，更少有圖真繪寫，畫家付之于筆墨造化的山水畫圖建構，對于見慣了傳統山水形貌的觀者，即畫面形式上有別開生面、耳目一新的視覺沖擊。天山的險峻峰巒、雪積冰封、浩渺戈壁……，這些本就于形、神上都顯露著雄峻與蒼涼的生命本質，而迥異于中原山川的自然景致，更能在精神上打動觀者繼而引起共鳴。故而畫家面對這樣山水風物，其主觀的藝術運構和賦形開掘，在筆墨、圖構、色彩等畫語承載的取舍擇取、著意提煉，還都進一步強化凸顯出天山山水這樣鮮明的本質特征來。譬如畫面中對肌理縱橫層疊的山岳崖石之象，常年經歷風雨侵蝕的自然實相構寫；還如視覺透過戈壁大漠中漫卷風沙，而見的恍恍惚惚、朦朦朧朧的時象求真體現。再有如圖構上，大面積的線墨組合交錯烘染的罅隙留白空寂，以及迎風跋涉于這蒼莽天地牽駝人點綴布置，所呈現畫面形式上的強烈空間對比，還有突顯人與自然關系上對其吃苦耐勞、不畏艱險精神強調的審美想象。

其二，畫家的繪畫創作因所繪對象的不同，而往往也于筆墨相態上帶來“應物象形”的個性差異，對周尊圣先生以“天山山水”為畫面客體的創作來說，即如《蒼茫天山》一般。畫面呈現有“師法古人”基礎上，契合天山南北戈壁荒漠、奇崛峰谷、風沙彌漫等現實自然造化情態，而塑造山水形貌的線面表現力和彰顯內涵的音韻律動性的筆墨本質和豐富墨象呈現。譬如畫面中碐磳山石的構寫，既見國畫線勒筆皴語言特征，又有應物運筆而不落“程式”、“南北”俗套的筆致形態之新；還如寫意渾穆遠山、迷蒙風沙，墨造其形、水暈其氣，而漫漶之姿、紛呈其象的墨韻之美。

周尊圣山水畫《延川一個把心留住的地方》

再有畫面中以濃重線墨之構大開大合、放筆直取造景，而在山水相態組構上又“刪撥大要”“去繁就簡”，直取本質、強化意象的大塊面夸張對比造景造境，又見畫家遍覽天山風光，于裸露巖石、茫茫沙漠、駝鈴聲聲等有限景物間，以“澄懷味象”的體物、觀想獲得，而寄寓的自然情志想象和人文歷史思考。其于視覺上立意定景布置的淋漓潑灑、縱情揮寫之構，在賦予天山巍峨壯美、蒼茫亙古自然宏大之象的同時，也更見其精神觸角超越時序、突破相態，對古往今來國畫山水“天人關系”的深徹感悟和思考。歲月恒流，那“蒼茫天山”依然千載長存；浩瀚沙海，那悠揚駝鈴依然叮咚回響……

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：周尊圣，男，出生于黑龍江林口縣，畢業于中央美術學院，現為中國藝術研究院中國畫院畫家、研究員，碩士研究生導師。中國美術家協會會員，新疆師范大學美術學院碩士研究生導師。

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