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王有政先生作品《獨立柴門》

《莊子·漁夫》中有句話說：“真者，精誠之至也。不精不誠，不能動人”。筆者每每賞讀到王有政先生的人物畫作，都會被其畫面富于概括性和極具神采魅力的筆墨打動，總能因畫家形具神生、傳神阿睹的生動人物形象和溫馨祥和的黃土田園畫境而感動。究其緣由，既在于畫家建構藝術畫面筆墨媒材的“精”，亦在于畫家觀察體物并表現畫面形象、情景的“誠”，故而畫家在獲取畫面人物的畢肖得神之賦型，鮮活生活場景之造化上，既見畫家窮盡畫面黃土地鄉村田園生活本質，把握自然純真鄉土人情，體察對象人物鮮明性情，緊扣其細微心理活動變化的“度物象而取其真”。同時也還見畫家在表現物象、承載畫面的繪畫媒材上，不拘中西繪畫門戶之別，而盡得契合物象本質的筆墨語言取舍和強調的“求真”意識。

譬如《西部成功書畫家》近日刊載這幅王有政先生的《獨立柴門》，無論是畫面中“雜木蔥蘢覆蓬門，層疊枝葉掩柴扉”而密密匝匝、重重疊疊的生機盎然背景風物之象。還是作為繪畫主體對象的垂髫之齡農家小姑娘形貌表現上，畫家抓取人物動作瞬間、定格微妙神情變化而意態靈活生動的賦型造像。如那面靨紅暈、淺笑吟吟，還明眸清澈、頷首側目，嬌憨且又純真的微妙面部神情意態畫面攝取。再有小姑娘穿著略顯肥大又褶皺稠疊褲管的現實生活情狀體現，背于身后的手掌輕輕抵住柴門而雙腿一曲一直的細微情狀繪寫，以及光著的一雙腳丫交相抵觸玩耍的稚子天性動作強調等等。

館藏王有政先生人物作品《丫頭》

畫面中，將這些附著于人物形態之上，平常一顯即隱，稍縱即逝的性格特征和精神面貌，以藝術典型化精準取象，并呈現給我們的形象、情景具象表達，都可見畫家對其所描繪對象深刻而“至誠”地認識和理解。其畫面中既在視覺又于精神上與人共鳴共情之處，正在于畫家本就生于晉南黃土高原農村，自幼生活成長在其所繪畫面的場景中，對畫面中的人物盡皆熟悉，生活環境悉數盡知。故而生于斯長于斯感動于斯，作品“度物取真”必能“至誠至性”，主客交融的造像、造景，亦能“寫其形”而“傳其神”。

當然一幅“形神兼備”“氣質俱盛”的繪畫佳作，也更需要恰如其分、妙到毫巔的“至精”筆墨畫語承載表現。這樣方能于“沉吟鋪辭”“怊悵述情”般的風骨建構中，得見其形神真意。就王有政先生這幅內蘊生活之寄和田園情韻的《獨立柴門》大處著眼而觀，其畫面語言最顯著處在于作品整體上色彩紛呈、破潑積染構織的繁復層疊背景，對筆線寥寥、著墨不多主題人物的烘染強調。畫家在以兼具國畫筆之律動和西畫素描造型意味的細致繁雜筆線，勾勒造形的密實草木枝葉和柵欄門扉之上，又用水色滋潤的藤黃、赭石、水墨等諸多色調反復潑染、交輝蘊化，繼而形成墨色交融、漫漶生發的疏密虛實、蔚然深秀景致。如此才能于汲取自西畫的色彩冷暖、光影明暗，兼取國畫遠近關系、對比統一的景物布置中，強調凸顯出僅以減淡的筆墨線寫勾勒輪廓、皴擦賦形、留白造像的畫面主體人物。畫家如此信手拈來又恰到好處的線態、墨韻、水法、色彩、光影等中西繪畫技法造物賦型，不可謂不“精妙”也。

再有其畫語細節上，如畫面中小姑娘所立背后柵欄門上，由深及淺的水墨潑染形成的斑駁倒影。還有勾勒人物形廓、表現褲管堆疊的渴筆頓挫筆線，反映人物體積、明暗的斑斕焦墨干擦，以及寫意小姑娘濃密黑發由虛到實、由淺到深，而見光影變化的素描性墨象語言等等。以上所列又都見，因契合主題人物形象之“真”，貼合畫面生活場景之“誠”的形神構建需要，而于中西繪畫技法中取舍揀選、去蕪存菁，趨于真實生活情狀表達之需，在其筆墨媒材構成上的“物我兩忘”的“大象無形”之“精”語言表達。同時也依稀可見這極顯黃土田園生活情寄的畫圖妙構，帶給觀者睹畫忘形、怦然心動的“貴似得真”美學理想映照。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

王有政先生人物畫《我和姐姐》

畫家簡介：王有政，著名人物畫家，中國國家畫院研究員、陜西美協顧問、黃土畫派研究院副院長，享受國務院特殊津貼專家。1941生於山西萬榮縣,1964年畢業於西安美術學院附中、1969年畢業於西安美術學院國畫系人物畫專業。現為中國美術家協會會員、國家一級美術師、中國國家畫院研究員、陜西美協顧問、黃土畫派研究院副院長、西安美術學院客座教授、陜西省文史館館員、享受國務院特殊津貼專家。退休前任陜西國畫院創作研究室主任。

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