劉紹昆人物畫《一波春水繞花身》
傳統的仕女人物畫通過筆墨造型、人物神韻、服飾品味以及色彩格調和畫面意境將人物自然的美和精神氣質表現的雅致而傳神。畫家往往通過細致的觀察和扎實的筆墨功力真實的再現了人物形與神。隨著時代的更迭，寫意人物畫經歷了由重客觀表現到重主觀表現再到主客觀并重的過程，一代代人物畫家在不斷的探索和創新中繼承和發展著傳統繪畫藝術。當代人物畫家，廣西美協名譽主席劉紹昆先生筆下的仕女人物在以形寫神的基礎上，追求人物內在的思想和自由的精神意象。
劉紹昆人物畫《滿池荷葉動秋風》
傳統的仕女人物畫通過筆墨造型、人物神韻、服飾品味以及色彩格調和畫面意境將人物自然的美和精神氣質表現的雅致而傳神。畫家往往通過細致的觀察和扎實的筆墨功力真實的再現了人物形與神。隨著時代的更迭，寫意人物畫經歷了由重客觀表現到重主觀表現再到主客觀并重的過程，一代代人物畫家在不斷的探索和創新中繼承和發展著傳統繪畫藝術。當代人物畫家，廣西美協名譽主席劉紹昆先生筆下的仕女人物在以形寫神的基礎上，追求人物內在的思想和自由的精神意象。
劉紹昆人物畫《滿地蓮葉動秋風》
劉紹昆先生的人物畫多以古典仕女題材為主，寫意傳神生動、筆墨率真灑脫，在造型寫像的同時又賦予畫面人物內在美，以及深厚的傳統人文精神。《西部成功書畫家》刊載的此四幅人物畫作品，不管是從人物形象的刻畫還是畫面環境的營造，都富含著畫家精神情感的寄寓和對中國傳統文化的繼承和發揚。從作品中我們不難發現，劉紹昆先生的人物畫以線寫造型立骨，塑造出仕女形象或婀娜多姿，或芳容清麗，或嫻靜文雅，觀之令人如沐春風。畫家以長短、粗細不同的線條，以及點面、塊面結合的方式寫意出人物的神韻和環佩服飾，再信筆揮灑墨彩，滿池荷花、青翠的芭蕉，以及具有靈性的顯赫鳥禽，讓整幅畫面充滿著婉約雅致的江南氣息。
美好的東西人人都喜歡，“花與美人”自古以來備受人們的青睞，詩人曰：“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。”可見古代文人雅士對仕女人物的贊美；又有“秀色掩今古，荷花羞玉顏。”之句。而畫家用自己的手中的筆墨描繪著人們心中的詩意景象。《一波春水繞花身》《滿池荷葉動秋風》《滿地蓮葉動秋風》三幅作品，以滿池的荷花為背景，營造出清幽寧靜的荷塘景致。仕女或手持團扇靜坐在滿塘盛放的荷花之間，或醉倒在金秋的蓮花之下，亦或提著裙角蓮葉之間游賞都頗具東方女性的婉約氣質。畫面中的仕女人物服飾簡潔卻不失清雅之氣，前兩幅作品中人物形象發髻高挽，眼含柔情，似有無盡的期待和縷縷愁思，這滿池搖曳的荷花寄托著人物的心緒；后一幅作品中的仕女人物嬌俏可人，梳著兩個少女髻，扎著紅色的發巾，與腰間飄逸的絲絳兩相呼應，從人物眉眼帶笑的神情山可以看出小小少女的開朗和無憂無慮。畫家通過對人物細致的刻畫和對環境的精心營構，整體畫面傳遞著人物形象豐富的內心活動和情思，清新淡雅的色彩更突顯出傳統人物繪畫中的浪漫唯美情懷。
劉紹昆人物畫《春滿乾坤來瑞鶴》
色彩，在劉紹昆先生的畫面中不多，卻有著點睛之筆。《春滿乾坤來瑞鶴》一畫，以墨色的濃淡干濕寫意出蒼翠的芭蕉葉，芭蕉葉的掩映間可見藍盈盈的花卉開的正盛，一位妙齡仕女站在芭蕉葉后，似在躲藏，又似在偷偷欣賞這春日的繁花。女子身著淡雅的羅群，一只手扒開芭蕉葉，側著身子看向身后的仙鶴，似是與仙鶴對話，又仿若邀仙鶴來共賞這春日美好。畫家以獨特的構圖和細膩的筆墨技巧，在墨彩對比之間呈現出一幅氣韻生動，逼真傳神的唯美畫面，既充滿著色彩的古典意趣和張揚著生活的情趣。（成功書畫家網記者 汪利利）
畫家簡介：
劉紹昆，漢族，1946年生,1966年畢業于中央美術學院附中，1973年到廣西。1984年入廣西藝術學院油畫研究生班，師從陽太陽先生。國家一級美術師，曾任中國美術家協會理事，中國油畫學會常務理事，廣西美術家協會主席，廣西油畫學會主任、漓江畫派促進會副會長， 現為廣西美術家協會名譽主席。其作品多次參加全國大型美術展覽，作品《寫給母親的信》獲第二屆全國青年美展三等獎，《法卡山一日》入選第六屆全國美展，《亞熱帶·北部灣》獲第七屆全國美展銅獎，《一方水土》獲第八屆全國美展優秀獎。四次獲得廣西區政府頒發的文藝創作最高獎——銅鼓獎。
