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馬順先先生作品《珠玉已滿枝》

以書入畫、墨線交互，烘染襯托、虛實輝映的筆墨營構，所呈現的古典形態和詩意情志。具有石榴樹干挺拔而遒婉，小枝勁健而橫斜，葉叢密實而層疊，碩果三兩點綴而飽滿開裂等的鮮活形態呈現，帶來的自然實像寫意性畫圖構建。以及鳥雀唱和呼應，而為這秋之果實鮮美的歡呼贊美，所寄寓安居樂業、生活幸福的深刻意蘊，可見馬順先先生透過這幅筆墨清逸、布勢和諧的《珠玉已滿枝》，所展現的盎然生意和高雅格調。亦見其花鳥繪畫應物象形的藝象之構，含情言志的人文寄寓，與之既得新意于古法之中，又開新境于古人之外的畫語高度契合的主觀審美情調。

從筆墨而觀馬先生的這幅《珠玉已滿枝》可以說是既有小寫意的生動精致、清新鮮活，又有大寫意的縱橫放筆、淋漓超逸，于宋元文氣典雅古意之中，又見現代多元藝術元素集合而服務于客觀對象呈現的真切新象表達。其筆相情態的這種鳩集復合表現，如構建樹木枝干形廓肌理的骨質有力中鋒構寫，與豐潤暈淡的水墨滲發皴染，就共同建構起了草木物象蓬勃挺拔而鮮活感人的畫面意象來。還有充分發揮水與墨的表現力，于“烘、染、破、積、潑”運用，以及“干、濕、濃、淡”的具象變化，而交融滲發、破潑翁暈，黑白對比、虛實相映的畫面背景營造中，又見畫家汲取西畫光影元素呈現廣闊深邃畫面空間呈現。

再就《珠玉已滿枝》得圖構營造來說，草木形廓的鮮明主次解構，干枝縱橫的疏密穿插，果實木葉的繁簡合度，動植物之間的動靜互動，以及“珠玉已滿枝”、“閑中立品無人覺”左右兩邊、高低不同題跋的書畫相映，畫面主題物象與背景空間的虛實有別，都可見畫家堅守國畫傳統立意定景之法，遵從辯證統一之構，繼而運構錯布彰顯生命力量的深郁妙境。“細細觀，面面看”，“看得透，窺其穿”，其形質俱佳的石榴樹，生氣勃勃的鳴禽，與水漬斑斑、光影綽綽的自然空際交輝，自見寫其氣意精神的物象統構和生機蘊化。同時其蘊藉含蓄的古雅藝術情趣表達之中，也有“應目會心”的取象感物，對自然草木鳥雀本身象征意蘊的藝術開掘。于是在這愈加耐看的圖構中，不僅能感受到和諧雅逸的古典審美韻味，亦能感受到那撲面而來的盎然生機流動。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：馬順先，生于1966年12月，畢業于河南大學美術系，結業于文化部第二屆重彩畫高研班，魯慕迅工作室中國花鳥畫研修班。作品曾參加中國美術金彩獎全國美展、首屆中國寫意畫展、城市山水畫展、2002年、2004年全國中國畫展等，曾多次舉辦個人畫展、聯展，國畫作品被人民大會堂、市地政府及諸多企事業單位收藏陳列。

現為清華大學中國畫高研班主講導師、中國美術家協會會員、深圳美術家協會副主席、深圳畫院簽約畫家、《先風》藝術期刊主編，被多家媒體評為當代最具收藏投資價值花鳥畫家。

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