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丁杰先生畫作《蒼山煙云圖》

師古是推動中國畫學發展的重要動力之一，而“師古不泥”是學習傳統的必要準則。20世紀90年代以后“賓虹熱”在中國畫壇的興起，掀起了當代畫界對傳統的熱烈討論和重新認識，美術界也出現了一大批立足于時代藝術發展之下，又能師法古人、回歸傳統的優秀畫家。丁杰先生即是這樣一位在傳統與現代的激烈碰撞中，尋求以傳統為師的審慎繼承研習，繼而通過“借古開今”的時代精神開掘，及寫心求真的主觀審美強調，開創“古法新意兼備”而具有鮮明個人山水樣態的當代山水畫家。其繪畫中所呈現的繼承與創新般“道”之辯證取舍，猶見師古人意而不師古人跡，寫山水之形而取造化之真的藝術精神。

譬如《西部成功書畫家》近日刊載丁杰先生《蒼山煙云圖》一作，畫家所繪近景點皴筆跡密匝淋漓，水墨豐饒層疊飽滿，于是山水渾厚而草木華滋；皴筆提按連貫，墨色枯白相映，帶來遠山蒼潤、煙云浩渺之象。其間以點代皴寫意的山石肌理和苔草之姿，積點成線的山勢構寫，干筆擦染的蒼茫山氣，以及取墨色的豐富變化而造化自然萬象的運構，都可見畫家取法自“二米”“賓翁”乃至龔賢、程邃等先賢的馭筆用墨特點；其造構具體畫面對象的凝萃提純筆墨抽象相態反映，甚至還有借鑒自宋元諸家乃至現當代李可染、張仃等先生的筆法精髓，而因形馭筆、取其神韻的廣博積淀和鳩集融匯。故而以此筆墨相態承載于畫面中的山色沉郁、草木豐懋之象，也還顯現出畫家“骨氣形似，本于立意而歸于用筆”的筆墨精神內美追求。

由此可見丁杰先生山水繪畫貴在寫心得意，重視人文內涵的師法繼承，也還反映在其契合畫面對象生理形態、精神象征的靈活多變應用當中。如《蒼山煙云圖》，抵近其畫面觀察所見的近密遠疏、近實遠虛之象，及近景墨色沉厚、筆象繁雜，遠景用墨淡逸、點線連貫等的微觀畫語形質組構，又帶來基于山石斑斕、山林叢叢、溪澗淙淙，遠山奇縱、煙云流溢、空寂浩渺等自然相態，而呈現隨類賦象、意在筆先的秩序化取象構建。于是如古人“遠則取其勢，近則取其質”的定論一般，近觀之下的繁密無序，在我們與畫面來開一定距離之后的遠觀之下，又見其筆墨依從具象的峰壑山谷、蜿蜒水流、隱蔽村居等的辯證蘊構、賦形寫意。

于繪畫的繼承與開創的思考和實踐中，師古不泥、善思求變的筆墨內美追索，山水取真、貴在得意的繪畫精神深蘊，可以說貫穿于丁杰先生山水繪畫的創作過程，滲透在其山水畫面的構成元素。以這幅《蒼山煙云圖》而觀，除前文所析的筆墨、章法之外，這種承古傳心、取真得意的審美追求，也還見其中豐富而深刻的辯證之理“畫道”哲學蘊含。如畫面繁密處或隱或藏的山水實像構寫，所帶來實而見虛幽邃深蔚的遐想；再有畫面定格的煙云縹緲虛無之景中，所蘊的深徹變化和元氣涌動，及遠近鮮明的黑白相彰表現，象征的“計白當黑”“陰陽大化”的造物之理等等。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：丁杰，1958年生。畢業于南京師范大學美術系，后來入中央美院國畫系學習?，F為中國美協理事，中國畫學會理事，中國文聯美術藝術中心主任，中國美協藝委會秘書長，中國美協中國畫藝委會委員、副秘書長，國家一級美術師。兼任中國政協文史館中國山水畫研究院副院長、中國愛國擁軍書畫院秘書長、人民中國書畫院副院長。作品多次參加全國大型展覽并獲獎。

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