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郭文濤先生作品《雄風(fēng)萬(wàn)里度關(guān)山》

西北高原的風(fēng)沙吹皺了河西走廊的山岳，隴原悠久的人文也潤(rùn)養(yǎng)出了甘肅美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)骨與個(gè)性。郭文濤先生以其筆下極見(jiàn)西部山河崢嶸之狀，而熔冶傳統(tǒng)與自然鮮明個(gè)性皴寫的西部山水之象；以及兼取中西寫實(shí)與寫意之法，又充滿詩(shī)情內(nèi)蘊(yùn)和生動(dòng)傳神之造的人物塑寫，使其成為當(dāng)代隴原畫壇的主要代表性畫家，不僅山水創(chuàng)作在當(dāng)代畫界具有較高的影響力，人物畫作也獲得了廣泛的關(guān)注。譬如《西部成功書畫家》刊載的《雄風(fēng)萬(wàn)里度關(guān)山》，勾皴凌厲鮮明，寫象又得神韻；《莫道叢綠無(wú)紅花》落筆簡(jiǎn)括寫意，姿儀生動(dòng)含情，均為極顯畫家鮮明風(fēng)格和扎實(shí)功力的佳構(gòu)。

首先就郭文濤先生的山水繪畫的筆墨形態(tài)而言，顯然可見(jiàn)“外師造化”取自然之象，“師法傳統(tǒng)”承古人之法，而熔冶心物提煉萃取的鮮明筆墨畫語(yǔ)個(gè)性體現(xiàn)。畫家在抓住西部山水峰嶺起伏縱橫、溝壑肌理鮮明的自然實(shí)像特征，及深沉、凝重的精神氣質(zhì)的同時(shí)，又在傳統(tǒng)山水繪畫的皴法語(yǔ)言探索汲取中，獲得了勾勒皴擦、烘染破潑等的基本筆墨形態(tài)，和對(duì)比統(tǒng)一辯證關(guān)系的律動(dòng)變化根因。繼而在打破傳統(tǒng)皴擦的程式邊際，依據(jù)所繪對(duì)象形貌氣質(zhì)的“隨類馭筆”重鑄中，創(chuàng)構(gòu)出極富畫家審美情志的“郭氏西部山水皴法”語(yǔ)言，帶來(lái)了與傳統(tǒng)一脈相承又樣態(tài)迥然的藝象程式。譬如《雄風(fēng)萬(wàn)里度關(guān)山》中，干旱少雨和常年的風(fēng)沙侵蝕，所帶來(lái)的山勢(shì)粗礪強(qiáng)悍，植被稀少且低矮的地貌，彷如戰(zhàn)陣一般遠(yuǎn)近錯(cuò)列、如奔如趨的崔巍山峰，近察之下又見(jiàn)曲直蜿蜒、褶皺層疊的峰巒肌理情狀。如此山石形廓和內(nèi)質(zhì)，以披麻、荷葉等線態(tài)勾皴寫之，少了細(xì)部多變的塊面結(jié)構(gòu)，顯然不當(dāng)；若用大小斧劈等平面之法皴擦，又難見(jiàn)其褶皺稠疊的滄桑質(zhì)感，依然欠妥。唯有打破線面皴擦的界限兼而取其與對(duì)象山水契合之形，在靈活多變的筆墨樣態(tài)轉(zhuǎn)換和匯集糅合中，才能獲得與之若合符節(jié)的畫語(yǔ)表達(dá)，才能彰顯飽經(jīng)風(fēng)雨滄桑西部山水的精神氣質(zhì)。

如《雄風(fēng)萬(wàn)里度關(guān)山》一作，郭文濤先生構(gòu)建的西部山水畫面，還見(jiàn)其“心窮萬(wàn)物之源，目盡山川之勢(shì)”而體物得神的位置經(jīng)營(yíng)考量。半俯瞰視角下的峰嶺之布，才能見(jiàn)哪棱角崢嶸、山勢(shì)崚嶒而溝壑深邃、層疊遠(yuǎn)闊的群山，曲折綿延、縱橫連綴而由近及遠(yuǎn)推向天際的強(qiáng)烈荒莽勢(shì)感。而也只有將傳統(tǒng)山水散點(diǎn)圖式和三遠(yuǎn)之法，以“任自然”的統(tǒng)籌運(yùn)用和寫實(shí)布置，才能見(jiàn)開(kāi)鑿于峰腳山坳處的孔孔洞窟，才能見(jiàn)哪駝鈴悠悠的漫漫古道，才能見(jiàn)哪季節(jié)河流的幾近干涸的河床，才能以蒼莽的氣韻統(tǒng)構(gòu)間詮釋畫家對(duì)西部山水和人文的澄懷所見(jiàn)和精神共鳴。

郭文濤先生人物畫作《莫道叢綠無(wú)紅花》

郭文濤先生的人物繪畫，也是極富其個(gè)性特點(diǎn)的。不僅充分發(fā)揮國(guó)畫人物的線寫造形的表現(xiàn)力，以及水墨暈淡其象萬(wàn)千的趣韻感，也還在以形寫神、貴在得意的畫面建構(gòu)中，體現(xiàn)了國(guó)畫語(yǔ)言的音韻美感和對(duì)象人物的詩(shī)性內(nèi)美。如此次刊載的這幅《莫道叢綠無(wú)紅花》，畫家以中鋒淡墨交錯(cuò)構(gòu)織的橫斜樹(shù)木枝干，婆娑搖曳的芭蕉闊葉，及淡墨水漬隨意點(diǎn)染的密匝草木枝葉，與近景處濃墨寫意的一簇竹篁，三青填染的叢叢幽蘭，以及濃墨水漬滲發(fā)的渾圓山石，在筆之提按徐疾，墨之濃淡干濕，形之或線或面上，對(duì)比組合成、諧和統(tǒng)一進(jìn)而帶來(lái)氣韻生動(dòng)的畫語(yǔ)美感。這種“神采生于用筆”的筆墨律動(dòng)和構(gòu)形得意，也還見(jiàn)于畫面中身著素裙而手執(zhí)紈扇而閨中仕女人物塑寫上，譬如用筆簡(jiǎn)括纖勁而提按徐疾的線寫造形的人物身姿肢體，與濃墨造形的烏發(fā)云鬢的線面、黑白對(duì)比即是如此。尤其是以這種近似“綠肥紅瘦”一般的音韻畫面情景寫意營(yíng)造，及所襯托凸顯的翠黛峨眉、面靨桃花、杏眼似水美人，閑坐園中假山湖山之上側(cè)首而望、顧盼生姿、嬌艷婀娜的傳神寫照，顯然與畫家“莫道叢綠無(wú)紅花，美人素裝多嬌娜”的詩(shī)意題跋相得益彰，更見(jiàn)其人物繪畫富于詩(shī)意情致的藝術(shù)表達(dá)。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)介：郭文濤，男，1941年生，河北交河人。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省美協(xié)副主席，蘭州市美協(xié)主席，蘭州市文聯(lián)主席，蘭州市政協(xié)副主席。 1958年入蘭州藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系予科，結(jié)業(yè)后開(kāi)始本科油畫專業(yè)學(xué)習(xí)，1962年到西北師范大學(xué)美術(shù)系本科油畫專業(yè)班繼續(xù)學(xué)業(yè)，1964年畢業(yè)。從事中學(xué)教師工作多年，1980年到蘭州市文聯(lián)工作至今，先后任文學(xué)刊物美編、美協(xié)副主席、協(xié)會(huì)部主任、文聯(lián)副主席、文聯(lián)主席職務(wù)。1959年開(kāi)始美術(shù)創(chuàng)作，作品形式涉及版畫、連環(huán)畫、油畫、中國(guó)人物畫等多門類藝術(shù)，且均有所建樹(shù)。代表作品先后參加了全國(guó)第六、七、八、九屆美展，以及“91年北京中國(guó)山水畫邀請(qǐng)展”、“97香港回歸中國(guó)百家藝術(shù)瓷畫大展”、“98當(dāng)代中國(guó)山水畫、油畫風(fēng)景畫展”、“跨世紀(jì)暨建國(guó)50周年全國(guó)山水畫大展”等展項(xiàng)。“中南海珍藏書畫集”、“現(xiàn)代山水畫庫(kù)”、“當(dāng)代中國(guó)畫名家作品集”等收入作品多幅。香港亞洲藝術(shù)出版社、世界華人美術(shù)名家出版社先后兩次出版?zhèn)€人畫集，江蘇美術(shù)出版社出版“鐘馗畫”大型人物畫掛歷。近年來(lái)分別在蘭州、澳門、汕頭舉辦三次個(gè)人畫展。中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)評(píng)其為“99中國(guó)百杰畫家”。

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