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凌宇冰先生作品“梅蘭竹菊”四條屏

凌宇冰先生的繪畫最引人矚目處，在于其“不囿于一隅，不執于一端”而全面的藝術修養積淀，所彰顯的鮮明藝術個性和人文意趣內質。其融匯中西之法，兼取古今神韻的花鳥繪畫創作，既見古之圣賢所謂“不器”一般的涉獵廣博和法無定法，又有立定寫意花鳥之主客神意情韻的人文格調建構。譬如筆者所見《西部成功書畫家》近日刊載凌宇冰先生畫作《丹竹墨石圖》《共坐欄邊日欲斜》《四十年來畫竹枝》《板橋詩意圖》及“梅蘭竹菊”四條屏等，其繪畫中打破了單一畫種慣常形式限制，綜合國畫、西畫之長的筆墨、色彩、章法運用，而以其擷取諸長服務于強烈現代意識的國畫水墨花鳥，也更見其立足時代對傳統花鳥題材的藝術開掘和文化探索。

凌宇冰先生作品《丹竹墨石圖》

“竹”是國畫花鳥中最常見的題材亦是最典型的題材，以朱砂繪“丹竹”者古已有之，凌宇冰先生的這幅《丹竹墨石圖》，顯然是繼承了這樣的傳統。無論是其以提按頓挫、撇捺波磔的書寫性馭筆造寫的竹之枝葉，還是以皴擦點厾、水墨濃淡運構的假山怪石，以及枝葉縱橫開合、疏散疏密之布，竹石主客呼應、層疊交錯之運，都可見“本于立意，歸于用筆”的國畫媒材藝術承載。尤其是融入西畫光影藝術元素，而“西體中用”的朱砂丹竹落于石壁構成，及所呈現月移竹影得真形般的畫面表達，與畫家題跋中“石上幽篁楚楚，明月飛下雙鸞”的題跋情韻相合，尤能見國畫創作感物造像的“心窮萬物”之妙。

凌宇冰先生作品《秋水藕花明》

再如凌宇冰先生的“梅蘭竹菊”四條屏，梅枝的屈曲虬結、回環穿插、其勢開張，花朵的或疏或密、絢爛盛放、含苞而待；蘭葉的飄搖超逸，蘭花的空谷清幽，崖石的嶙峋怪誕；竹竿的斜枝層疊，小枝密匝參差，以及出鋒造寫的如刀似劍竹葉；還有籬笆下秋菊的密葉重重疊疊，黃花的花瓣繁復、恣意舒張，聚散有致、斜角開張的布置等等。這國畫花鳥經典題材組合的四幅作品中，無論是畫家寫意性筆致墨暈所呈現的紛繁變化和音韻節律，亦或是其立意定景的章法營構所展現的營構之妙和布勢之趣，都可見凌宇冰先生對傳統國畫筆墨、章法等藝術媒材畫語的全面承繼和深度探索，亦有畫家基于“梅蘭竹菊”生理結構和人文象征的主觀賦神和藝術構建。

凌宇冰先生作品《板橋詩意圖》

《木筆花》一作，畫家以別名木筆、辛夷、望春的玉蘭花，點綴以上下翻飛的鳥雀為其畫面對象，具體的繪寫造像中又多取毛筆筆鋒狀的花苞布置于搖曳的嫩枝上，三三兩兩的筆狀花朵布陳，纖細而柔韌的樹枝穿插，帶來“綽約新妝玉有輝”“千朵萬朵壓枝低”般的生動詩意情狀。再有深紫、湛藍、鈦白等交輝生發的著意設色，既有畫家取法西畫色彩冷暖調和運用之變，而隨類敷彩的具象寫形再現，亦見其以熱烈絢爛色彩語言帶來畫家主觀上對“春”的期盼，對生動“望春之花”的贊美，及“木筆”象征繪寫的時代文華繁盛謳歌。畫家這種主觀的人文內涵賦予，也還體現在畫家“新花看爛漫，蘸筆欲書之”，“束如筆穎放如蓮，畫筆臨時兩斗妍”的題款詩意，及其或豎或斜的經營布置與花枝斜角取勢分割，而形成的對比統一畫面辯證運思當中。

凌宇冰先生作品《秋風無限江南思》

畫家這種擷取融會中西繪畫豐富語言，深入體察自然花鳥現實姿儀，解構畫面對象生理特性的比興賦情，繼而高度融入“詩書畫印”等人文學養的寫意性花鳥圖構，在其創作中可謂是比比皆是、觸目可見。如以荷花為題材的《秋水藕花明》，無論是線寫構形、賦彩得意，還是荷葉盈塘、彩荷呼應的置陳，乃至或橫或豎的落款排布，或陰或陽、或方或圓的鈐印位置，也都趨向于這富于國人傳統審美趣韻的哲思考量中。還有《姑孰多紫蝦》《墨竹圖》《碩果》《秋風無限江南思》等成功美術館館藏凌宇冰先生作品，亦見這“筆涉中西，詩興畫趣”的豐饒藝術運思呈現于其筆墨、色彩、章法之中，對花鳥人格象征和生命真義賦神的鮮明個性化藝術創構。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

凌宇冰先生作品《共坐欄邊日欲斜》

畫家簡介：凌宇冰，江蘇武進人，1942年2月出生，1967年畢業于浙江美術學院（現中國美術學院)油畫系，師承鄭圣天、全山石、肖峰、汪誠一、徐君萱、曹思明、金一德教授。長于水墨丹青，主攻寫意花鳥。高級講師。現為泰國曼谷中國書院藝術顧問、中國書畫家協會、中國油畫學會、浙江中國花鳥畫家協會、浙江油畫家協會、省美術評論研究會會員，浙江美術家協會四屆理事、金華市美協理事，浙江開明畫院一級畫師、金華開明畫院常務副院長。

凌宇冰先生作品《姑孰多紫蝦》

凌宇冰先生作品《木筆花》

凌宇冰先生作品《墨竹圖》

凌宇冰先生作品《碩果》

凌宇冰先生作品《四十年來畫竹枝》

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