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郭文濤先生作品《面壁圖》

隴原大地由來文化薈萃，甘肅畫壇歷來名家輩出。無數丹青大家在這片土地上來來往往，幾多繪畫名家在這塊熱土上生活創作，為甘肅的書畫藝術繁榮打下堅實基礎，為隴上文化發展貢獻了歲月年華。近日集郭文濤、邵靈、李偉、王萬成、巫衛東、薛從倫、張興國、趙星等八位甘肅當代國畫名家之作的冊頁作品，刊載于《西部成功書畫家》。筆者細細賞觀、品咂，認為雖只是幾位先生雪泥鴻爪般的興來之筆、尺幅冊頁，但亦可于此上“管中窺豹”見一斑而得全貌，以小見大了解諸位先生的藝術風采，見微知著而見當代隴上畫壇的絢爛風貌。

邵靈先生作品《年年有魚》

譬如大家都熟知郭文濤先生，是當下隴上畫壇的山水大家，卻鮮有人曉得郭先生也擅長人物繪畫。筆者從熟悉郭先生的諸多甘肅文藝界耆老處獲知，郭先生繪畫早年從人物畫入手且功夫極深、風格鮮明、創作不斷，只是后來以山水繪畫面世業界較多，其早年就擅長的人物反而鮮有人知罷了！以郭先生此幅冊頁《面壁圖》觀之，其勾勒人物形廓筆線凝重有力，轉折剛正峭拔，多見“橛頭”“折蘆”乃至“戰筆”等頓挫剛勁的傳統人物白描情狀，但又隨類馭筆依據所繪人物對象“達摩禪師”的精神象征，注入個人的思想意識并融匯凝萃，形成了其所理解“面壁圖”的主觀情志筆線承載。再有依形施墨、據像分染的水墨濃淡潑染和枯渴皴擦，這些線墨呈現上既繼承傳統、嫻熟駕馭，又推陳出新而追求對象人物形神相契、體和為一，極顯畫家經驗老到、意蘊不俗的畫語功力。

李偉先生畫作《藏鄉行》

再有邵靈先生，被著名美術評論家孫克先生贊為“空靈瀟灑”“耳目一新”，是隴上年高望眾、技藝精湛的花鳥畫家。他的這幅《年年有魚》，著墨概括簡潔，勾畫寫意傳神，繼而畫圖充滿生氣活力。用筆寥寥而其形落落，率性的三五勾勒潑染，即見鱗鰭鮮明、活潑生動的鱖魚形象，更見畫家寄寓其間“年年有余慶”的美好愿望。甘肅畫院原院長李偉先生的這幅《藏鄉行》，兼具速寫和寫意的筆墨韻致，人物形姿生動，牦牛亦步亦趨，尺幅之間仍可見畫家“線律生氣韻，立象取其神”的典型藝術風格。畫面中無論是構建人物肢體結構線寫，還是表現其體積的薄皴，俱是簡潔明快、寫意傳情。尤其是整體墨色上，人物、牦牛的黑白關系對比處理，為這幅冊頁增添了不少韻致。

王萬成先生作品《初雪》

甘肅畫院院長王萬成先生的這幅《初雪》，畫面雖小但其呈現給觀者的景卻很大很遠，寫意的筆墨和精妙的布構極能反應牧區人民生動的生活。畫面物象布景從近景手執長桿騎馬驅趕牛群的牧民和馱負著牧區生活器具的牧馬，散散落落左右延伸，將畫面推向遠方白雪紛飛、天色沉沉的遠山天際，晚秋初冬之際藏鄉牧民迎著“初雪”轉場的鮮活場景躍然紙上。蘭州畫院院長巫衛東先生的這幅《雨馀草色遠相連》，是畫家近年常作的古典人物題材作品。健筆構寫出畫中垂髫童子手握竹枝而衣褶稠疊、憨態可掬的形貌，淡逸筆墨皴寫帶來山石磊落、草木生發的春光野景，“草色遙看近卻無”春意隱隱可見，“牧趣放山丘”的遐想蘊于筆構。

巫衛東先生作品《雨馀草色遠相連》

還有薛從倫先生用筆極簡而煙云蒸騰的山水小品《云翳遠山》，筆線起伏造寫山巒之象，水墨滃染朦朧之勢。筆墨逍遙浪漫，雖為畫家興之所至的畫圖外顯，但這充滿無限想象的“恍兮惚兮”之中也又深蘊著奧妙無窮的審美哲思和意趣所想。張興國先生的《荷塘之趣》也見這種由極簡極少的藝象反映，內蘊著豐富畫語韻致承載，及連綿無盡神思的藝構呈現。清雅疏落的荷葉花叢下，納涼的老翁愜意暢快，也見畫家閑來無事縱情筆墨的雅趣。趙星先生的《晚風》一幅，以勁健暢快線寫，濃淡相宜筆墨所繪，又是“閑坐槐蔭下，開襟向晚風”，讀書養氣而自得其適的詩意畫境。

薛從倫先生作品《云翳遠山》

縱觀各位先生所作，雖畫作尺幅不大，抑或簡括寫意，但作品所展現幾位先生筆墨功力韻致卻很精深，其賦予之上的神思構想也是婉轉深徹。筆者于這管豹一瞥間，更能見諸君個性鮮明且迥然與眾的繪畫風格和藝術風情來。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

張興國先生作品《荷塘之趣》

趙星先生作品《晚風》

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