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王夢(mèng)湖先生作品《春風(fēng)和暢》

清代畫家龔賢說：“心窮萬物之源，目盡山川之勢(shì)”，對(duì)自然生活的感物歷來是繪畫創(chuàng)作的“門戶”，是畫家獲得審美體驗(yàn)的重要門徑。筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載當(dāng)代著名山水畫家王夢(mèng)湖先生的《春風(fēng)和暢》《九寨紀(jì)游》《煙嵐出遠(yuǎn)村》等山水佳作，見壯麗山河入其畫圖，煙火人間縈其胸壑；又筆皴線構(gòu)傳其心曲，墨暈色染彰其神采。此情此景，顯然可見畫家深入生活、貼近自然的觀察攝取和凝慮選擇，也還見其以骨氣形似、運(yùn)墨得意的畫語，構(gòu)建客觀山水景物的相態(tài)具象呈現(xiàn)，及傳寫畫家主觀情思、志趣的寫意精神表達(dá)。

王夢(mèng)湖先生作品《九寨紀(jì)游》

如王夢(mèng)湖先生以客家土樓及所在閩、粵地區(qū)自然風(fēng)光，為畫面創(chuàng)作對(duì)象的巨幅山水畫作《春風(fēng)和暢》。畫家勾勒峰巒、山石形廓的勁健中鋒筆線，填染其體積塊面的側(cè)鋒皴擦筆觸，以及營構(gòu)煙云縹緲、霧靄蒸騰的水墨濃淡暈染。如上這些筆墨畫語的表現(xiàn)，畫家顯然在對(duì)傳統(tǒng)的繼承中，又與固有的皴法程式在形態(tài)和內(nèi)涵上，都拉開了距離而呈現(xiàn)出與這山崗雄峙、山嶺起伏，又植被蔥郁繁茂、空氣純凈濕潤等自然景象，若合符節(jié)的“全新”形神相契。同時(shí)也還因時(shí)因地、因人因情的不同，帶給畫家對(duì)其畫面中自然山水、人文建筑的審視體察，使得畫家在進(jìn)入到畫面對(duì)象物態(tài)的筆墨提煉和圖示運(yùn)思上，都呈現(xiàn)出極其鮮明的獨(dú)立思考構(gòu)想及個(gè)性符號(hào)意識(shí)。

王夢(mèng)湖先生作品《煙嵐出遠(yuǎn)村》

另外畫面整體上半俯瞰的視角觀察，及融入國畫“散點(diǎn)”透視和三遠(yuǎn)圖構(gòu)的布置，亦見這種“應(yīng)目會(huì)心”繼而“心師造化”的客觀取象考量。安置于山坳間錯(cuò)錯(cuò)落落的土樓群落，山坡紓緩處鱗次櫛比的層疊梯田，還有這些人跡鮮明且極具人文內(nèi)涵之物象，其所背靠的如奔如趨遠(yuǎn)景群峰；近景處既掩映畫面中心土樓等物象，又聳立并峙、朝揖呼應(yīng)，與遠(yuǎn)山形成環(huán)繞之勢(shì)的突兀峰群，三兩穿插的樹木頭冠等巧妙的布景，也為畫面建構(gòu)出更為豐富的空間層次。如此不僅顯現(xiàn)出畫面章法布置上強(qiáng)調(diào)趣韻的需求，也還不失對(duì)現(xiàn)實(shí)自然中客家土樓及周圍山水景象的體物觀察呈現(xiàn)。

王夢(mèng)湖先生作品《春蔭》

再有王夢(mèng)湖先生筆下以九寨疊瀑翠湖、山林草木為畫面取象的《九寨紀(jì)游》一作，也還在畫面構(gòu)成的諸多方面展現(xiàn)出“自然為師”又“代山川語”的美學(xué)構(gòu)想來。譬如其繁復(fù)穿插皴寫造化的九寨溝蔥蔥蘢蘢草樹植被，就著意凸顯了其現(xiàn)實(shí)自然景觀的真實(shí)情狀。此實(shí)為畫家汲取國畫線墨語言精神之下的“應(yīng)物象形”，亦是基于真實(shí)山水環(huán)境中草樹生態(tài)本質(zhì)的抽象概括賦形，更是畫家深得九寨自然風(fēng)光精髓的寫意暢想構(gòu)建。畫面中，豐富近中景而壓縮拉寬遠(yuǎn)景的布置處理，也還見畫家為了突出核心景象的“九寨疊瀑”，而以其強(qiáng)烈情感意識(shí)賦予自然客體對(duì)象，并與之共鳴同節(jié)的畫面拉伸壓縮營構(gòu)和主觀取物賦神。進(jìn)而帶來山澗溪泉，于千萬里之外奔流而來的構(gòu)思遐想，及瀑布之水如山巒一般層峰疊嶂而百川匯集的壯闊景象，顯然也見山河奇景入其胸壑而心物交融的與天地共鳴混響。

王夢(mèng)湖先生作品《江南水鄉(xiāng)》

王夢(mèng)湖先生山水繪畫創(chuàng)作，對(duì)自然生活的重視也還體現(xiàn)在其“澄懷味象”的觀照體察，及由形及神的造構(gòu)塑寫，于徐疾奇正、濃淡枯濕筆象，疏密藏露、聚散開合圖構(gòu)“聚合裂變”的“貴在傳情”心象曲調(diào)譜寫。也還在于畫家移情筆墨、圖構(gòu)中，賦予不同山水景物客體各自不同的精神寄托和情志象征。這“千人千面”一般少見雷同的畫境營造和心象表達(dá)，不止是以上賞析《春風(fēng)和暢》《九寨紀(jì)游》兩幅是如此，也還廣泛見于王夢(mèng)湖先生的山水佳構(gòu)中。

譬如此次刊載的《江南水鄉(xiāng)》，畫家的筆墨色彩、圖式取景，皆服務(wù)于水光瀲滟靜美，舴艋小舟穿梭而吳儂軟語般的意境突顯上。而與之取景相近的《春蔭》，相較于前作“江南水鄉(xiāng)”符號(hào)性的物象塑寫，畫家更注重江南魚米之鄉(xiāng)人們尋常平凡生活的藝術(shù)謳歌，蔥郁濃蔭下靜泊的魚鷹小舟，實(shí)乃水鄉(xiāng)人鮮活而真實(shí)的生活寫照。還如《煙嵐出遠(yuǎn)村》則于煙柳雜木的陰翳中，突出村社民居相鄰、蜿蜒綿亙巷弄，以及遠(yuǎn)山渺渺茫茫、煙嵐起起伏伏的原生態(tài)古老村落，“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”的詩意情景。再有《燕山腳下萌新綠》又有不同，濃重密實(shí)而黑白斑斕的筆墨，皴寫出燕山山石嵯峨崢嶸的自然情韻，山腳之下山坡的濃翠敷色更見新綠萌發(fā)的盎然生機(jī)。尤其是田埂之上左右橫斜，或是田園柵欄，或是稼穡麥菽的筆線造物，將其畫面所蘊(yùn)春天生意和希望之寄等畫家主觀心韻神思，傳寫于筆墨反映在取象，實(shí)為山川自然之現(xiàn)實(shí)語也，亦是畫家與自然同節(jié)同律，同山河筆墨共舞的“代山川而言”之語。

（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

王夢(mèng)湖先生作品《燕山腳下萌新綠》

畫家簡(jiǎn)介：王夢(mèng)湖 1942年生于山海關(guān)，河北豐潤人，師從于白雪石先生。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國友聯(lián)畫院畫家，中國畫學(xué)會(huì)理事，中國山水畫研究院常務(wù)副院長，榮寶齋特聘畫家，中央文史館書畫院研究員，中華慈善總會(huì)“中華慈善美術(shù)家”，《美術(shù)家》雜志顧問。2006年被評(píng)為“21世紀(jì)最具影響力的畫家”，2007年入選“中國畫20家”。

多次在中國美術(shù)館、當(dāng)代美術(shù)館、歷史博物館及國外舉辦畫展。出版有《王夢(mèng)湖畫集》《王夢(mèng)湖百幅作品集》《中國山水畫寫生創(chuàng)作畫法》《國畫名家小品技法》《中國山水畫名家技法講座·王夢(mèng)湖寫意山水畫藝術(shù)》《名家名畫·王夢(mèng)湖寫意山水畫作品》《美術(shù)家——王夢(mèng)湖專輯》《中國當(dāng)代名家畫集·王夢(mèng)湖》等。

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