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張立柱先生作品《故鄉勤勞又一家》

“鄉土”歷來是文藝創作中的重要對象。古如《詩經》中的《載芟》，陶淵明的《歸園田居》，今有趙樹理的《小二黑結婚》，路遙的《平凡的世界》，國外如馬克吐溫大量描寫美國本土“鄉村”的作品等等。中國古代繪畫中以田園、鄉土為描繪對象的創作，亦是數不勝數。當代的“鄉土”題材繪畫創作，更于“服務人民”中開創出了極具時代特征的繪畫風貌。陜西國畫院原院長張立柱先生，即是立足于鮮明時代精神和陜北鄉土具象生活，并以深蘊著黃土農民質樸純真、憨直淳厚氣質，及富于國畫筆墨韻致的抽象概括畫語，進行繪畫創作的當代代表性“鄉土風情”人物畫家。

這種極富生活氣息的“鄉土”情思，是貫穿于張立柱先生整體繪畫創作過程當中的，是烙印在其畫面的筆墨骨氣和精神運思里的。就承載其畫面的筆墨語言而觀，畫家于陜北老農一般頑強的生命力量，平凡的人間煙火里所提純凝萃的精神情志，貫注于中國畫極富表現力的筆墨相態中，帶來了其畫語筆線“熟而后生”，亦如蒼莽黃土似的質拙與率真氣象。

張立柱先生作品《紡車嗡嗡》

恰如《西部成功書畫家》近日刊載張立柱先生作品《紡車嗡嗡》《故鄉勤勞又一家》等作品，筆者亦于其抽象筆墨繪寫的具象生活中，感受到了這濃濃的“鄉土情懷”。譬如屋門口哪枝繁葉茂的老槐樹，畫家以蒼茫渾厚的水墨皴染，造化出了黃土鄉村物象，歷經歲月變遷、見證黃土生活的歷史時間內涵積淀。水墨由濃及淡的“寫意性”皴寫和暈淡，既有筆之粗細、徐疾之變，墨之濃淡、枯潤之律的音韻性氣質內涵，亦與“老槐樹”本身老樹粗壯挺拔、枝干錯雜穿插、密葉層疊蔥郁等生理形貌特征，和歷經風雨巍然挺立的精神象征意義契合熔冶中，找到了其畫語的個性呈現和強烈的“鄉土”意識主觀情志寄駐。

再有其畫面中，看似東倒西歪房舍、樹木的畫面排置，雖與現實中常態物象的錯置陳設相較，顯得極為夸張。但在這荒誕變形的表象之下，既有奇正相合、呼應顧盼的辯證統一藝術圖畫構成審美，陳置于平淡的現實生活構成之上的“立意定景”需要。也還見畫家取象黃土高坡溝坎蜿蜒、山脊起伏的地貌現實，而著意強調的地域性鄉土情貌體現。故而其作品中屋舍的斜仰、老樹的呼應，都深蘊著黃土塬野的人文氣質，象征著黃土高原的亙古精神。

當然畫家由中國水墨富于音韻性和情感性的藝象表達，及與“黃土鄉情”畫面客體物象神韻氣質凝結呈現，而寧取生澀本真，舍棄圓熟俗氣，寧可凝重沉厚，堅避縹緲輕忽的運筆特征。還有為追求畫面最為真實的鄉情表達，為贊頌農民淳樸的生命品質，而務必于筆墨間呈現“自然”“真摯”的鄉土感情抒發。這些主客體和、心物熔冶的畫語綜合，也還反映在畫面主體的人物造像和精神塑寫中。如《故鄉勤勞又一家》老槐樹下提著紡線錘的老農，跪坐在蒲團上納鞋底的婦女；還有《紡車嗡嗡》中紡線動作嫻熟的女子，遠景處背著碩大背簍的陜北老鄉，看似造像質拙但又極顯“鄉土”純凈、誠摯的真意。如此可知，其所作既是畫家記憶里平凡鄉村生活的真實寫照，是畫家的作品堅守鄉土的寫實性相態彰顯，也更是畫家對其兒時童年，鄉村社會和農民群體生活狀態的追憶透視；抽象與具象媾和的畫語傾訴，筆墨傳遞的生活真實，是畫家站在當下的視角，對過去一段歷史時期中國農村社會的觀察和思考，是一個極具歷史藝術責任感和對鄉土具有深情厚誼時代藝術家的內心獨白。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

張立柱先生畫作《故園潤春圖》

畫家簡介：張立柱，男，中國國家畫院畫家，研究員、一級美術師，陜西美協副主席。1956年生，陜西武功人，七七級西安美院國畫系本科暨研究生，畢業留系任教，后調入陜西國畫院從事專業創作，曾任陜西國畫院院長。作品曾獲全國美展金獎。

1956年生于陜西武功；1978年入西安美術學院國畫系讀本科暨研究生；1984年畢業留系任教；1991年調入陜西國畫院從事專業創作；1996年應法中友協邀請訪問法國、荷蘭、比利時，并在法國拉比軒藝術博物館舉辦 “法中文化藝術交流展”；2003年入選西安美院赴法國文化藝術交流展；參加西安美院赴韓國文化藝術交流展；1978年入西安美院國畫系讀本科暨研究生，1984年畢業留系任教，1991年調入陜西國畫院從事專業創作。曾任陜西國畫院創研室副主任、副院長、院長，2007年辭去院長職務。

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