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陳振濂先生書作《戴復古夏日》

石濤倡導的“筆墨當隨時代”不僅在于繪畫，也適用于書法藝術。時代的書法藝術發展，不只呈現出真、草、隸、篆各體“百花齊放”的蓬勃勢頭，也還在“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態”（清代梁巘《評書帖》）的歷代書道高峰，奠定的雄厚底蘊中，生發出諸家爭鳴、多元并進的勢態來。譬如清末至近現代以來，復又興起的“碑學”，與“帖學”相彰的交融互滲，以及更具廣闊視野的現代美學思想注入，使得時代書學在立根傳統經典中又呈現出更為普及、更為廣博、更具新意的情狀。筆者近日賞讀“成功美術館館藏名家作品癸卯賀新春線上展”推出當代著名書法家陳振濂先生的行書作品《戴復古夏日》即是如此。細細品咂、體悟揣摩，“窺一斑而知全豹”亦見其“學者型書家”研究領域更加廣闊，書法創作更見新意個性體現，更顯超前人文關懷“原創”審美表達的時代新象。

由此知彼、見微知著，對于當代著名書法家、書法理論家陳振濂先生的認識，筆者認為其一陳先生早年師從陸維釗、沙孟海、諸樂三等近現代書畫大家，求學于中國美術學院（原浙江美院）并獲得書法碩士學位，留校任教；其后孜孜不倦、鍥而不舍的廣泛書法臨習實踐積淀，以及于書藝理論上的刻苦鉆研、扎實砥礪；還有在浙江大學、中國美院、中國書協、中國文聯、西泠印社等文化單位長期工作的經歷，對其書藝革新帶來的開闊視野、宏觀把控等等。這些都為其作為當代“學院派書法家”代表性人物，風格昭然、求新求變的書法創作實踐“陳家樣”反映，觀點鮮明、高瞻遠矚的超前書藝理論，及在當代書壇產生的巨大影響奠定了扎實的基礎。其二，陳振濂先生無論是創作實踐還是理論創新上，都反映出與唐代著名書法家、書法理論家孫過庭“古不乖時，今不同弊”觀點一脈相承的科學發展理念，呈現出不與古同、不與時同、不與己同的藝術特點來。其三，就“成功美術館館藏名家作品癸卯賀新春線上展”所見，陳先生這幅《戴復古夏日》行書作品而言，書家于早年伴隨沙孟海等先生的學習，以及其在如“蘇黃”等古人豐富的行書書帖研習奠定的堅實基礎呈現上，又可見書家強烈的主觀神意傾吐和神韻張揚表達，所呈現“解衣盤礴”般筆線舞動和形姿綽約的結字樣態。還有書家追求“氣韻本乎游心”書寫中，帶來的筆如槍戟、撇捺開張，結字跌宕、其勢險絕的特征。

詳細剖解賞讀陳振濂先生的這幅《戴復古夏日》，其馭筆用線上反映出趨于“舞動”性用筆的提按頓挫，線態的古樸灑逸，以及筆線的縱橫馳騁，撇捺的聚合開張，還有粗細徐疾、方圓使轉帶來的或含蓄厚拙、或飄逸生姿。如起首一字“乳”之點啄的渾厚稠疊，筆之提按、線之徐疾所蘊的左右開張之勢。還有“水”字富于骨氣又勁健爽利的奇正波磔。再如兩個“園”包圍“口”字不同用筆，流露出的流暢連貫和質拙老辣等等。如上所舉，都可見書家融匯整合多年來扎實書道筆墨技巧積淀，去蕪存菁、凝萃提煉繼而因物馭筆、貴在抒情帶來的綽約姿儀。

再有該作結體、章法上，鳩集組合、一氣貫之所呈現氣韻跌宕、斐然神采，也更見陳振濂先生書藝創作，突顯書家個人主觀神思、情志傾吐的悅動性精神抒發，以及與天地萬物諧和，同鮮活生命共鳴的“樂”之韻律。如“醉”字的上密下疏，“晴”字的左短右長。還有“乳”字左側的整體從右上角到左下角的取勢，“金”字撇捺的左右開張、上闊下緊湊，等等對比變化又統一諧和，計白當黑還虛實相生的結字布白體現。再有兩個“園”字一挺拔一渾厚的鮮明對比，第一列“乳鴨池塘水淺深”等字的左右搖曳及或寬博或瘦勁，所呈現跳躑靈動和氣意連貫。

綜合以上，陳振濂先生在這幅《戴復古夏日》行書作品，由用筆用墨及結體章法，從書藝技巧到神韻氣質，臻于化境帶來其書寫心手相應、隨心所欲和由情而發，所映射的求新意識；也更見其理論與創作相輔相成、體和相彰而知行合一，再現于作品不重復古人，不重復今人，亦不重復自己的生動活潑和“原創”追求。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳振濂，男，漢族，號頤齋，1956年2月生于上海，浙江鄞縣人。1976年10月參加工作，1990年12月加入中國民主同盟，碩士研究生畢業。1979年入浙江美術學院（現中國美術學院），師從陸維釗、沙孟海、諸樂三，獲書法學碩士學位。曾任浙江大學人文學院副院長。現任中國文聯副主席，中國書法家協會副主席，中國文藝評論家協會副主席，浙江省文聯副主席、浙江大學人文學院院長，西泠印社副社長。現為國家級專家并享受政府特殊津貼。

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