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成功美術館館藏文巖作品《紅荷》

“人淡如菊，性平似蓮。”荷花，有出淤泥而不染的遺世獨立之美，從表現其花語有清白、高潔、謙遜、含蓄的意義上講，最難畫。從宋算起，幾近千年來，無數斫輪老手，挺身而為，多少成就，成為后人涉足的險壑。

甘肅老畫家文巖先生《紅荷》精研筆墨，神思遠至，其用筆、色墨、構圖已經遠遠走在同時代許多畫家的前面。幾片大葉墨荷橫空而來，近處綠葉荷莖橫七豎八猶如胡笳十八拍，大珠小珠落玉盤，嘈嘈切切錯雜彈；兩朵紅荷就是“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。”靜亦動，動亦靜，葉子散布處，恍若有風，有風之處，各自習習；蓮莖分布處，恍若無風，風致之美，安然自在。畫家畫荷，并不特別在意動靜，卻能兼而有之，得動靜之宜，動靜之美；寫自然之物，貴在于寫心，荷之心，安在？荷之心，卻在動靜之間。一朵紅荷開于左上，似水風搖曳欲墜中，右中欲放菡萏，亭亭玉立，如在水一方的佳人，惹人愛憐。墨色交織，相合相逆，獨出心裁。這種“和”或者“和而不同”才是畫家的初衷吧！纖細荷莖與粗大荷葉的對比，可謂以小博大，構圖及筆墨的不落窠臼，令人耳目一新。畫家走筆的隨意性，不嘎然停駐在荷之“相”上，荷依舊是荷，可是“似與不似之間”的荷，才是真正的荷。

成功美術館館藏文巖作品《春風》

《春風》兩朵牡丹迎風招展，三只蜜蜂翩翩起舞，有解釋春風無限恨之意，把那種勃然的春色，以動靜相宜的畫面傳達給觀者。一些牡丹葉子看似雜亂無依，其曲折變化卻是各有神魂，不“斤斤計較”于每片葉子的本來面目，是陰與陽的不離不棄。亦有人說，中國畫的內涵是陰陽之玄妙，這話是極有道理的。《自在天地間》用臥虎的盤尾而居，將悠然自得、心無掛礙的百獸之王畫得活靈活現，一幅虎臥中堂，百福具臻的大自在不言而喻。正所謂釋原濟說的：“處處通情，處處醒透，脫塵而生，自脫牢籠之手，歸于自然矣。” （金石開整理）

成功美術館館藏文巖作品《自在天地間》

畫家簡介：

文巖原名趙保寧， 1942年生于天津，河北省玉田縣人。從藝50余載，做工藝美術21年，又做美術編輯21年，退休后做雕塑十多年。中國美術家協會會員，中國民間文藝家學會會員，聯合國教科文組織授予的民間工藝美術家稱號。原甘肅省美協副主席，蘭州雕塑院藝術總監。有多件作品入選全國第五、七、九屆美展和多次全國工藝美展；兩次榮獲甘肅省委省政府頒發的“敦煌文藝獎”。

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不落窠臼耳目一新 ——文巖先生花鳥畫的意趣

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