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駱石華先生作品

遴選不同題材，鳩集各體書畫，而薈聚于同一長卷、冊頁的賞玩形式，在書畫收藏鑒賞中是十分常見的，其徐徐展開轉換于山水世界、花鳥自然、人物生活，以及或古樸或灑逸書藝圖幀里的迥然視覺感觀，還有審美感觸，也總能讓我們體悟到中華書畫燦爛華章，丹青藝術的豐富內涵。《西部成功書畫家》近日刊載的這組當代書畫名家長卷集作亦是如此，共計12幅圖景涵蓋篆、行、草等書體，兼有山水、花鳥、人物等國畫題材，其中不乏何聚川、駱石華等隴上書壇耆宿之翰墨佳作，也還有毛志成、張興國、張建中、毛雪峰、韓君等出生于隴原大地，或長期扎根在當代甘肅畫界的中青年畫家的水墨畫圖，更有彭國昌、姚厚武等全國不同地方書畫家的精品匯集。

何聚川先生作品

以隴上書壇名家何聚川先生這幅草體榜書《壽考》而言，筆墨飽滿、開張瀟灑而一氣呵成、意蘊連貫，帶給觀者雄渾灑逸、氣勢磅礴的觀感體驗。“壽考”縱橫間筆線的沉雄厚實，與運筆折轉里絲絲露白的飛白，在筆墨上形成鮮明的對比變化，于大氣嚴正整體作品氣象中，又增淋漓酣暢、生動活潑的趣韻味道。還有駱石華老人的這幅篆書作品《有容乃大無欲則剛》，行筆跌宕澀滯又自然天真不做矯飾，墨色或濃或枯，接筆或圓或方而節奏明快，波折之間具有明顯的刀鑿斧斫般的厚樸古拙金石味道。字里行間的整體布白上，也顧盼呼應、疏密有致、虛實相生，呈現出蒼潤古樸、含蓄典雅的美學意蘊來。

魯克俊先生作品

這組長卷畫作中的書法作品，還如金城老書法家魯克俊先生這幅行草作品《歌罷海動色詩成天改容》，兼具楷書用筆的遒勁端正和行草書法的婉轉超逸，帶來嚴謹而富于動感的勢韻之美。再有陜西書家凌志明先生這幅隸書、北碑運筆創作的行書作品《醉翰》，藏鋒起筆而骨氣峻拔，力透紙背又枯潤相契，亦見書家融合不同書體帶來的新鮮風格。

凌志明先生作品

其中人物畫作亦是風格各異而各見其韻，譬如甘肅畫院副院長毛志成先生的這幅以古典人物為題材的《歲月》，速寫意味的線寫組合，和水墨層積的暈淡造形，建構出騎驢高士的曠達不羈神韻來；人與驢之物象筆墨上的黑白對比，也還蘊含著國畫語構辯證統一的哲學蘊含。韓君先生的這幅造型夸張仕女人物的《春林雨潤》，用筆散澹暢快，人物形象詼諧，三五恣肆寫意的線構將雨后蕉林間，閑坐女子的閑怡慵懶姿態勾畫的惟妙惟肖。再如張興國先生的這幅《清風圖》，富于書寫意味的筆墨語言，造化出不同畫面客體物象的個性特點和精神內涵，譬如中鋒筆線折轉碐磳、筆勢率意造形的消散荒誕高士，還如淋漓水墨構寫的婆娑蕉蔭和挺拔竹枝。這幅作品在圖示上，所呈現的開合聚散、縱逸穿插的立意定景，也值得觀者仔細玩味品咂……

張興國先生作品《清風圖》

這種寫意、文氣的畫圖意蘊，也還體現彭國昌先生的《秋林詩畫》一幅里，大筆潑灑的水墨或濃或淡、或遠或近，營造出秋山煙雨朦朧、云山難辨的整體畫圖景象。近景處，又取或線或線的皴染筆觸，造化出山巖嶙峋、草木茂密以及山居靜謐的畫境來，簡括線構寫意的高士點綴，更增整體畫圖的詩韻內涵。相較而言姚厚武先生這幅筆線縱逸層疊、皴筆鮮明的《高原牧趣》，抓住了西部山水曠涼的景象和鮮明的肌理，其意境也更顯蒼莽寥廓。而毛雪峰先生的《長嘯》在筆墨、題材上又更加鮮明，水墨鋪染襯托與斑斕皴擦的筆象對比，帶來橫亙連綿的西部雪山，不同色調的水墨平涂、層積組合的戈壁瀚海，以及或近或遠、或奔或立意筆造形的塞上墨駝點綴，使之畫面帶來更為廣闊的空間內涵，聯通天人而別具新象。

彭國昌先生畫作《秋林詩畫圖》

花鳥畫作亦是墨趣盎然而寓興精神，如張建中先生這幅《鳴秋》不同層次、深淺的水墨潑染，抑揚頓挫的筆線寥落穿插，以及密密匝匝、晶瑩可愛的碩果排布，及畫面中秋葉密實深蔚與藤蔓搖曳多姿，線面交錯、濃淡相宜、疏密相彰而韻致盎然，帶來葡萄藤架果實累累的豐收景象和盎然生機。尤其是老枝之上，相對唱和的寫意山雀，啾啾而鳴仿佛也在為這昂揚的秋意而歡呼，筆墨、圖式上都更增添畫面趣韻內涵。再有張昭平先生的《魚樂》一作，筆墨樸茂執著，造型生動可愛，三三兩兩、疏疏落落，在兩三片亭亭荷葉的映襯下，使得整個畫面都呈現出靜謐空曠、安閑自得的畫面意境和畫圖之喻來。

張昭平先生畫作

由此可見該幅書畫圖卷，題材豐富、體裁多樣，丹青薈萃、書畫相彰而百花競放、異彩紛呈。雖只是“管中窺豹，只見一斑”的尺幅之作，但仍然于其獨具個性的書畫筆墨語言，透射著國人對比統一辯證審美內質的章法布局，以及彰顯其精神內質的意境營構中，體悟到各家丹青畫圖、翰墨書作所內含的不同生命力量和美而深徹的精神追求來。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

毛志成先生作品

姚厚武先生作品

張建中先生作品

韓君先生作品《春林雨潤》

毛雪峰先生作品《長嘯》

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