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李清明先生畫作《牧羊人》

當代的人物繪畫在時代美術多元發(fā)展的大背景下，展現(xiàn)出豐富多樣的畫語樣態(tài)呈現(xiàn)來。有傳承中國傳統(tǒng)人物繪畫線描、水墨等技法的繼承與發(fā)展，有吸收西畫造形結(jié)構、光影色彩，及其他姊妹藝術優(yōu)秀元素的融合提升，也還有抓住時代社會生活特征，契合時代審美取向的縱橫呈現(xiàn)，總之百花齊放百家爭鳴，樣式豐饒而個性鮮明。將其藝術植根于生民百姓現(xiàn)實生活的當代人物畫家李清明先生，他的繪畫創(chuàng)作在其熟悉礦區(qū)工人、新時期農(nóng)民，以及寫生城市、邊疆生活抓取的都市男女、邊疆各族同胞形象的現(xiàn)實取象上，兼取西畫造型藝術和國畫水墨畫語的表達，帶來了為生民造像、生活寫真而飽含深情充滿責任擔當?shù)睦L畫創(chuàng)造。

李清明先生畫作《守望》

以《西部成功書畫家》近期刊載李清明先生畫作《牧羊山野》而言，貼近生活的切身體驗和深入觀察，使得他在人物形神的擷取上有的放矢也更為準確，故而反映在造形上即見生動傳神的造像表達。同時也又在筆墨上，體現(xiàn)了寫意性水墨畫語豐富多變的承載表達能力，以及融入雕塑式立體造像的生動呈現(xiàn)。譬如畫面中富于延展性的水墨線性語言和具有體積感的西畫塊面結(jié)構媾和，帶來牧羊人肌肉隆起、粗壯有力的手臂；赭色塊面組合與留白呈現(xiàn)的人物面部體積結(jié)構和光影效果，以及隨類賦形略作皴染，而愈增其明暗關系和骨氣體積的中西畫語融會，在反映畫家嫻熟的畫語駕馭能力的同時，也又見畫家對勞動者健康陽光精神面貌的實像塑寫。這種為勞動人民造像，為現(xiàn)實生活寫真，而兼具中西以形寫神的筆墨承載，也還體現(xiàn)在手把提籃斜依坐臥，協(xié)調(diào)而灑逸的人物結(jié)構呈現(xiàn)上；體現(xiàn)在水墨橫斜、點染層積，組合而成“羊”的立體形象中。

李清明先生畫作《藏家老人》

還如李清明先生以少數(shù)民族人物為畫面題材的《守望》《藏家老人》兩幅，粗細靈婉的線寫構成與水墨暈淡潑染的團塊，或整體或局部，或面部或肢體，既見西畫形體解剖的空間體積結(jié)構關系，明暗相彰、高低光影的因素考量；更有傳統(tǒng)國畫媒材的彈性運筆提按、順逆、正側(cè)行走于紙上，水墨勾皴、潑染賦形于畫面的粗細徐疾、濃淡干濕音韻律動。此外也有題材對象的現(xiàn)實生活、人文風情等等，直呈于作品的畫面反映，譬如《守望》一作中老人抽著的旱煙桿，以及富于民族衣飾特征的包頭布帕，帶著褶皺的長裙等。還如《藏家老人》綴以寶石編織纏頭的藏式頭飾，天珠、蜜蠟、綠松石等串連而成的古樸粗獷項鏈，以及繡著華麗紋飾的藏族袍服，再有高原強烈日光和極寒風雪烙刻在其面部縱橫歲月印記等等。這些都可見畫家融取中西繪畫筆墨優(yōu)長，抓住對象人物現(xiàn)實情狀、地域特點和人文風情的生活寫真表達，以及主觀意識聚合融通、提煉獲得的審美萃取。

李清明先生畫作《回眸》

當然李清明先生在關注最普通、最平凡也是最典型時代人物的造象創(chuàng)作中，不僅表達了畫家對客觀人物形態(tài)各異的形象塑寫和真善美的精神謳歌，同時也在不同畫語媒材的融合為一的提煉運用中，也還延伸發(fā)展出更為豐富的意象形態(tài)，極力張揚出各自與生俱來的的藝術美感來。如這幅《回眸》人物造像的準確生動建構，由形及神傳遞了人物的面部神情和內(nèi)心活動，也突顯強調(diào)了東方女性本就內(nèi)斂含蓄的溫婉氣質(zhì)。而畫面中更加飛揚飄逸的生動筆線，漫漶恣肆的渾厚水墨，不僅起到了建構女性圓帽蕾絲花式，蓬松皮毛冬裝衣領的現(xiàn)實造像作用，也更于這更見屈婉變化，更顯黑白對比，更富律動節(jié)奏，更能承載無限遐想的生動畫語中傳神寫真，彰顯出時代都市女性靚麗、自信的精神氣質(zhì)。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：李清明，1963年生于河北井陘，中國美術家協(xié)會會員，現(xiàn)就職于冀中能源井礦集團鳳山化工分公司工會。數(shù)十年來，自己利用工作之余，筆耕不輟，創(chuàng)作了大量反映煤礦、普通勞動者題材的人物美術作品，其中國畫作品多次在全國美展中入選、獲獎。

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為百姓造像為生活寫真——《西部成功書畫家》刊載當代人物畫家李清明先生作品淺析

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