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韓清茂先生畫作《落花有情》

南朝謝赫“六法論”提出“應物象形”，宗炳也說“以形寫形”。可見繪畫藝術離不開真實的客觀物象，有了畫面中對客觀物象的“形”的塑寫才能建構起精神、稟賦的表達。當然繪畫也更能反映創作者主體，以及畫面客體的情感表達，故而如潘天壽先生說“畫為心物熔冶之結晶”，林風眠先生也說“藝術是感情的產物”。譬如筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載當代人物畫家韓清茂先生的畫作即有此感，于其準確的形象表達，而見現代青年女性的精神面貌；在其落英繽紛的深秋畫面景物營構，還見畫家借景抒情的情志抒發。

韓清茂先生這幅《落花有情》中，概括精準的人物形象塑寫，比列協調的人物結構呈現，以及筆涉生活的衣飾形貌反映，都可見畫家在對現實客觀對象“形”的筆墨話語再現上，給予其人物精神面貌和性格特征的強著意調。筆線樣態豐富多變，勁婉勾勒組合構寫，而見人物插手而立、凝神而望的修長健美身姿，恣意肢體動作。線寫依形而構，衣飾肌理鮮明；水墨隨形暈淡，體勢賦形飽滿，也見畫中兩人各異的形姿，迥然之性格。于是左邊一人的造形所用筆線硬朗、皴染沉厚，呈現頭扎馬尾、身著夾克，腿穿牛仔褲、腳蹬運動鞋的形貌特征，愈能彰顯朝氣活潑、英姿颯爽的個性特征。右側一人的塑寫，又線描舒婉、賦形纖麗，帶來齊耳短發、長靴高腰，翻毛秋衣、緊身馬褲的裝束情狀，尤見其含蓄婉麗、嬌柔優雅的人物性格。

可見畫家在寫生式的客觀人物“形”之表現上，不僅抓住了不同人物的形貌、服飾上的不同，賦予不同樣式和精神氣質的筆線畫語。也還寫形傳神，于同樣的“秋景”時象中，著重凸顯她們各異的精神稟性，可謂是“寫其形”“傳其神”，“傳其神”“寫其心”。

繪畫乃情感之產物，一切景語皆情語。我們也還在這幅《落花有情》“月落一庭碎，風搖幾樹輕”的月夜桂樹情景營構中，感受到作品描繪的主題人物與自然景象精神溝通，繼而心物熔冶、觸景生情的情感映射。同時也能體悟到，畫家借助畫面中人與自然交互的情感共鳴，來反映繪畫藝術本身的情感表達，表現其人格和生命的真意。于是我們在如飛雪一般紛紛揚揚，似金粟颯然飄落的燦爛桂花，在“煙籠寒水月籠沙”的深夜月色中，不僅能看到這樣鮮明的自然環境、季節輪回，之于畫面中女性人物更為深徹的情感感染。也更能體會到同樣的天地易象、自然之變，映照于現代人心靈上截然不同的美感呈現和情感訴說：是“獨占三秋壓眾芳”的獨占鰲頭，或是“人閑桂花落”的幽寂空靜，還是“自是花中第一流”的高貴無雙，更是“染教世界都香”的香滿人間……

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：韓清茂 1963年出生，河北藁城籍。畢業于解放軍藝術學院美術系中國畫專業，中國美術家協會會員，解放軍美術創作院畫家，中國殘聯書畫院特聘畫家，中國畫院簽約畫家。多次在全國、全軍美展中獲獎，并有多幅作品在軍內外報刊發表；出版有個人畫冊和詩集。

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