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李梅瑩先生畫作《宋·王十鵬梅花詩意圖》

中國花鳥畫寓興的情志、抒發的詩性，皆離不開畫家富于個性的筆墨勾勒點染，充滿思想的章法交合聚散，以及畫面中描摹造像花鳥草木本身生理特征的比興及其象征意義。故而筆者賞讀《西部成功書畫家》刊載萊蕪市美協主席李梅瑩先生的小寫意花鳥畫作《梅竹雙清圖》《宋·王十鵬梅花詩意圖》等，于其建構梅枝虬干、橫斜枝椏，以及斑斑梅影，而勾染交錯、濃淡相宜的音韻筆墨語言，及主次分明、開張含情的折枝花鳥勾畫中，可見畫家于“梅花”為主的花鳥造寫中賦予其上的“清氣滿乾坤”般文人高潔氣質。

以《梅竹雙清圖》而言，由右下方黃金分割點處，一上一下斜向生出的蜿蜒盤屈、其勢嶙峋的老梅枝干，建構起畫面的主體結構，分割出大致畫面空間，帶來整體上大開大合的開張氣勢。濃墨雙勾其如龍之形，淡墨皴染其蒼拙之貌，婉轉回環處有無相生，結節鱗蘚處濃墨點染，如此筆墨頓挫造寫而見“老梅”蒼拙古樸的自然形姿。細部小枝的布局上，又四面出枝、橫斜穿插、上下呼應、長短相錯，更增畫面層次，豐富畫面空間；以書入畫、提按頓挫、筆線勁婉，而節律生動、趣韻盎然。還有枝上梅花的點綴，筆鋒點厾、運筆正逆、赭色深淺，或正或奇、或疏或密而姿態萬千、疏落綻放。

李梅瑩先生畫作《梅竹雙清圖》

而在蒼莽蔥蘢的梅樹枝干、花朵，構織的第一畫面空間罅隙，又透露出一竿柔韌嫩竹的搖曳身姿，與畫面主體架構的梅樹縱向一撇一捺的主干交錯，構成穩定的三角結構。墨色舒淡豐潤，筆線沉實勁挺，而見挺拔修長之形，和“任爾東西南北風”的不屈之志；書法入畫波磔撇捺，交合聚散、大小層疊，帶來竹葉婆娑葳蕤之狀，及“竹葉垂頭碧”的生機盎然。還有停駐在那梅枝高處的鳥雀，畫家直取花鳥“絲毛”之法造形其俏皮傳神形廓，虛空留白凸顯其渾圓可愛體勢，筆象虛實盡顯辨證構成的審美意趣。同時也還與這枝椏縱橫、倩影橫斜的梅竹草木，一動一靜帶來更富生機活力“雙清”趣韻，也更借此寓興徘徊流連于梅、竹世界里文人雅士，追求凌云志節、高尚人格的情志象征。

李梅瑩先生畫作《荷香十里》

還有李先生這幅《宋·王十鵬梅花詩意圖》，梅石相伴、山雀棲息，如篆似籀提按起伏、筆斷意連筆線，構寫的偃仰呼應、橫斜交雜梅樹簇叢枝椏，尤顯其筆墨揮灑間的文氣內涵。堆疊假山石面的崢嶸玲瓏，與下垂生長梅枝的顯隱交錯；整個梅枝由右上角向整個畫面鋪展開來的收方聚散之勢，以及俯仰穿插、濃淡交疊、疏密布白的層層草木空間，其間上下、多少、深淺、有無等等辯證調和、統一構成，畫面客體對象的主次分明、空間布置，無不充溢著畫家主觀上“意匠經營”的情趣注入。譬如畫面梅枝整體橫斜排布的大趨勢之中，細節上還見許多小枝的縱向穿插，打破了整體橫向的整齊秩序，使得整個畫面更富自然生氣，也更有詩性意趣。再有如畫面中梅枝、假山、鳥雀三種物象的位置關系和構成處理，奇形怪狀的山石之上生發出一簇簇暗香浮動的春梅，更能凸顯梅花的畫面主要位置；而生機綻放、枝椏縱橫的梅枝上小憩一只小小的山雀，又能于梅樹構筑的自然天地中反向凸顯山雀，使其在局部上又成了畫面的焦點。這種富于辨證哲學關系，對立而又統一的畫面調和，也更能反映畫家對沖和之氣流溢于畫圖的藝術美學的表現，及對健全、生動、清新的自然活力充溢于天地的生命追求。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：李梅瑩，中國美術家協會會員，山東畫院院委會副主任，山東花鳥畫藝委會副秘書長，中國國家畫院賈廣健工作室畫家，濟南第二美術館館長，濟南市政協書畫院會員，曾任萊蕪市美協主席、萊蕪書畫院院長。

李梅瑩先生畫作《花開富貴》

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