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李師明先生作品《荷塘新綠》

看到《西部成功書畫家》近日刊載李師明先生的花鳥畫作《池塘生春草園柳變鳴禽》《荷塘新綠》等，筆者注意力不禁被其富于個性的畫面筆墨語言所吸引。賞析畫作審美活動的主觀神思，也隨著其屈婉纖勁的筆線，渲淡縹緲的墨團舞動升騰起來，而生出如王微的《敘畫》“望秋云，神飛揚，臨春風，思浩蕩”一般的遐想來。畫中如煙迷蒙的春柳，也仿佛隨風舞動起來；枯寂的殘荷，脫了水的莖枝下，也好似蘊藏著生命萌發的磅礴力量一樣……。一時間，腦海中聯想蜂擁、紛至沓來，情感豐沛、翻騰涌動而來。

畫面形象的鮮活建構托賴于筆墨語言，筆墨語言的骨氣體現又在于畫家對客觀物象的感物獲得，而這種主觀情感和客觀結構的“獲得”，還表現在具象的筆線、墨跡的樣態呈現。故張彥遠說“骨氣、形似皆本于立意而歸乎用筆”。于是從這一角度，逆向分析李師明先生的畫作《荷塘新綠》我們能得出如下結果。首先從筆墨線面的呈現來看，畫面中的線條是纖細勁婉、沉實凝練的，墨的生發也反映出漫漶滲透、豐潤飽滿的樣式來。而這樣的筆墨組構承載的畫面客觀物象，是荷塘褪去冬裝，水面浮冰消融的自然時象反映；是枝干橫斜、枯葉凋零的水面表象之下，蓄積一整個冬天力量的荷藕萌發出新的生命的彰顯，也就有了畫面中那滃暈水墨上三三兩兩的花青點染賦彩。

李師明先生畫作《池塘生春草園柳變鳴禽》

所以正是基于這樣充滿強烈反差的形象建構和情感表達需要，也就有了畫家中鋒運筆構寫花葉枝干，“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內”的辯證呈現；黢黑濃墨潑灑造化的去年殘葉，與淺色朦朧淡墨暈開于紙面，生發今春新荷的鮮明對比；以及舊荷殘枝敗葉之渴筆露白的枯寂筆象，與新生出水圓葉所用水墨的迷蒙蓊郁之間的整體調和。然而以上層層遞進的創作運思，其根蒂還在于畫家所見“田田八九葉，散點綠池初”的少年般可愛新荷，與“池底枯荷瘦不勝”的歷盡滄桑舊荷，輝映交錯、時空勾連的景與境之中。尤其是寫意筆態建構點綴的呼朋喚伴鳥雀，與荷塘草木靜謐的萌發，一動一靜而生機盎然，更與這“池塘新綠”之“新”相呼應，蘊發出春的生命力量來。

李師明先生作品《觀魚自樂圖》

再有如這幅《池塘生春草園柳變鳴禽》，其筆墨之寄、花鳥之喻亦是如此。亂筆穿插、絕而不斷，筆鋒縱逸、雜而有序，帶來園中春天柳枝柔韌、婀娜的姿態；還有淡墨鋪陳、斑駁陸離，徐疾皴染、飄逸飛揚，運構的蔥蘢煙柳更見春意盎然、萬物復蘇的自然天地。其中即見畫家于真實自然中“心窮萬物之源，目盡山川之勢”感物體驗，亦見其神思運構的意匠經營。更有付諸于筆墨勾勒皴擦、烘染潑破之變，圖示立意定景的陰陽相生、辯證調和，還見情融于筆墨、志托于相構的主客交互、心物熔冶反映。譬如畫面中富于逸動感的水墨筆線，觀之自然能引發觀者神思的意動，繼而遷想妙得、浮想聯翩，帶來“春”的情感生發和共鳴。春風里三五成群而嬉戲于柳林濃蔭間的鳥雀，也還見畫家體悟古人詩意情思而反映的時光如梭之感，青春易逝之嘆。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

李師明先生作品《群雀戲春圖》

畫家簡介：李師明，祖籍山東，1952年出生于陜西?，F任中國美術家協會會員、陜西省美術家協會理事、延安文聯副主席、延安美術家協會主席、延安國畫院院長。1977年畢業于西安美術學院，1993年進入中央美術學院國畫系高研班學習。先后師從中國著名國畫家劉文西、王崇人等。

李師明先生作品《群蝦戲春圖》

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