蕭瀚先生作品《飛入花叢尋幽夢》
在當下中國畫的創作中談到對傳統的繼承時，我想我們應該清醒的認識到，這個傳統一是元明清以來文人水墨為主導的水墨藝術傳統，二是宋以前寺廟石窟壁畫、以及青綠山水等藝術上色彩占據主流的傳統。這不同歷史時期的兩種傳統，對中國畫的歷史發展乃至今天的多元藝術方向，都起到了經驗積累和奠定基礎的重要作用。想來“海歸藝術家”、積彩色調水墨畫的開創者蕭瀚先生的藝術創作，在筆墨技巧、章法布局以及作品立意上呈現的傳統性，也是基于以上兩個方面的。同時其在以水墨的技巧方法運用，呈現以色彩的畫面外顯的墨彩調和中，也還見畫家多年的西方游學間，受到西方藝術觀念和實踐元素影響，繼而引入其畫作中呈現“融通東西”的新樣態反映，和貼近時代國畫藝術發展方向的審美追求。
以《西部成功書畫家》近日刊載蕭瀚先生的這幅花鳥作品《飛入花叢尋幽夢》觀之，其毫椎于宣楮之上的恣意揮灑、縱情潑染，既反映出寫意水墨語言，潑、破、染、積、暈等的豐富筆法特征、情趣運構。也還見“以彩代墨”而多種顏色層積復合、色調調和對沖，呈現的諸彩輝映、鮮明靚麗和豐饒渾厚的賦色畫語樣態形式來。譬如畫面中爭芳斗艷、色彩鮮艷的花朵，葳蕤濃翠、疏密沉碧的枝葉，乃至收攏雙翅即將落入花叢的鳥雀等等，其畫面形象的表達上呈現出來的完全是“書寫性”筆墨的藝術趣韻，是追求物象神韻反映的舍形取意表達。于張揚“積彩”畫語、突顯色彩張力，呈現的生動韻致和豐富變化間，也還飽含傳統“水墨”語言情感訴諸和強烈思想傳達的藝術本質。
再如畫面的章法布勾上，盛放花朵的奇側呼應，雜花莖枝的橫溢斜出，婆娑花葉的疏密有致，花、鳥之間的動靜調和，整體布局的虛實對比，也都充滿了國畫花鳥那富于辨證審美哲思的章法布陳關系蘊含。而其以絢爛色彩煤質帶來的強烈視覺效果，也更增加了其在傳統圖示構成上的藝術映照折射，如畫圖中冷暖相宜、紅翠鮮明色彩，所承載或橫或豎、枝枝蔓蔓得畫圖營構，不僅是對本就色彩紛呈自然草木的表現，也更在“取色彩光輝，融筆墨精神，法辯證圖示”中強調了畫家的主觀審美取向，于國畫水墨、色彩語言的傳統中，闡發出更為鮮活，更符合時代的積彩、水墨畫面范式。
當然從我們所見蕭瀚先生的畫作中，也還更見其傳統立意上旁及印象色彩語言，而深蘊其間的東方人文精神內涵。如這幅《飛入花叢尋幽夢》，于雜花綽約綻放、爭奇斗妍、繁密叢生所喻示的蔥蘢自然生機，得見畫家創作對時代社會欣欣向榮、繁榮昌盛的反映。還于鳥雀“飛入花叢”覓食、嬉戲、筑巢、哺育的自然生靈生活情態的畫面描繪上，而見賦予其“尋幽夢”的人格化浪漫藝術遐想。那寫意造形但仍能見其身姿瀟灑的鳥雀藝象之上，折射出如仙人、似詩家一般自由曠達、超然不群之氣態，這又何嘗不是畫家對理想生活、人生狀態的追求呢！
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
畫家簡介：蕭瀚，畫家，積彩色調水墨畫開派人，生于安徽蕪湖，1968年畢業于安徽師范大學藝術學院。現任中華人民共和國人力資源和社會保障部——中國人才研究會書畫人才專業委員會會長，中國友聯畫院副院長，北京海華歸畫院院長，中國歸國華人藝術家協會主席，中國美術家協會會員，安徽大學及師范大學藝術學院客座教授。
