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賀玉龍先生畫作《韓翃之柳·繪<集情篇>文意》

劉勰《文心雕龍·風骨》中說：“結言端直，則文骨成焉；意氣駿爽，則文風生焉。”，為文如此，作畫亦如此。一幅好的繪畫作品離不開準確精當、骨氣形似的繪畫媒材塑寫表達，也需要生動鮮活、富于情感的筆墨語言抒寫反映。筆者以此為基準，賞析《西部成功書畫家》刊載當代人物畫家賀玉龍先生的作品《韓翃之柳·繪<集情篇>文意》等，嘗試解讀其構成人物形象筆墨語言的個性體現、特質所在，體悟其滲透于筆墨、圖示，乃至整個畫面構成中的意蘊情志為何？進而尋求，畫家充滿主觀神意的辯證畫語，與眾不同的詩性“吟詠性情”。

譬如賀先生的作品《韓翃之柳·繪<集情篇>文意》中，畫家構寫人物的形象的筆墨語言載體，可謂是兼取工寫、融匯中西，充滿了音韻節律的生動氣質，及對比統一的審美辯證。既有人物整體軀干、衣飾外形上，富于國畫傳統審美意味的簡括寫意線墨運用；同時在畫中女子的纖纖素手及面部刻畫上，也還見工筆精微的勾勒刻畫和蘊藉細致的賦彩。再有如人物的形體結構上，也不乏西畫藝構特征帶來的優美勻稱、比例協調的結構呈現。具體如在豎起的衣領、曲折的衣袖造寫中，富于雕塑感的沉厚線質，具有速寫筆性的明快節奏；及膝以下褲管上，淡墨底色暈淡與濃墨擦寫點綴，帶來的明暗光感和質感體積等等。這些也都見畫家以中西互彰、工寫相輔的畫面語言運用，在建構“沉吟鋪辭”一般明白準確的人物形象上，富于視覺沖擊、鮮明對比畫面觀感，繼而高度融合、互為輔助呈現的藝術聚合效果。

賀玉龍先生作品《蕉蔭》

再如畫面人物塑造、意境營構上，畫家豐盈主觀情感注入筆墨、造型、布置，所寄寓的情感表達。以及畫家主觀情志與客觀對象人物本身情感，相互碰撞、生發而深蘊于畫圖的怊悵動人情感表達。《韓翃之柳·繪<集情篇>文意》中，所繪的是身著現代時髦潮服，懷抱雙肩背包、手捧智能手機的現代青年女性形象。然而，其絞在一起的雙腳，并攏的雙膝，以及緊閉的雙唇、微斂的眼神，都能反映出其富于古典女性氣質的專注神情和高度集中的精神狀態。畫家以其眉宇間透出的淡淡情緒為整個畫面的中心，人物身體結構的布白，姿態動作的凸顯，乃至面部表情的塑寫，都集中于其手上手機的畫面內容，身心盡皆沉浸其中。

如此以形寫神的寫實、再現，帶來了畫家所反映畫面客觀人物本身的情感表達，畫中女子的喜怒哀樂、一顰一笑，都隨著手機上或是戀人信息、或是影視故事、或是動人文章……。總之是其所獲得的外物觸動而生發的情感流露，都一一生動鮮活的呈現觀者面前。同時，畫面中背景事物的烘托，整體環境的營造，又帶來了畫家主觀上對客體對象人物審美運思，生成的情感傾訴和藝構抒發，繼而浮想聯翩、共鳴共情生發出畫面整體“寫心中逸氣”的詩意情感蘊涵。故而，畫面主人公腳邊酣眠的狗兒，掛上樹梢的圓月，飄逸流動的舒云，乃至畫家取自《小窗幽記·集情篇》的數列長款題跋：“韓翃之柳，崔護之花，漢宮之流葉，蜀女之飄梧，……則雖盟在海棠，終是陌路蕭郎耳。”的整段文字。所有這些，都反映了畫家對“言情之事”的“遷想妙得”畫圖解讀，及其本身之于此“意氣駿爽”的詩意情感抒發。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

賀玉龍先生作品《舉杯邀明月》

畫家簡介：賀玉龍，1950年生于河南省靈寶市，1987年畢業于中州大學美術系。系中國美術家協會會員。河南省書畫院特聘畫家。作品《云逐翠波》入選第六屆全國美展；《紅軍渡》入選紀念中國人民解放軍建軍六十周年全國美展；《西行記》入選紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表60周年全國美展，并獲優秀獎；《歲月》、《等車的人們》分別入選第一、二屆中國美術家協會會員中國畫精品展等。

賀玉龍先生作品《青陽晚照》

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筆造神意畫蘊詩情——《西部成功書畫家》刊載人物畫家賀玉龍作品賞析

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