何乃磊先生作品《節(jié)節(jié)高》
“橫斜縱筆墨竹勁，茜色點點紫藤嬌。寫意超邁鳥嫵媚，枝壯葉茂花精神。”賞讀《西部成功書畫家》近日刊載何乃磊先生寫意花鳥作品，筆者興之所至，不禁有感而發(fā)。眾人只知，何乃磊先生以關(guān)注沂蒙山區(qū)田園之景、鄉(xiāng)土氣息題材的工筆花鳥贏得業(yè)內(nèi)的贊譽(yù)，殊不知其富于音韻之律，充滿詩意情懷的婀娜葳蕤草木、嫵媚靈動鳥雀寫意畫作，觀之、讀之、賞之、品之亦是筆墨動人、花鳥傳情，讓人情生共鳴、喟嘆啊！
眾所周知自“青藤白陽”以來，寫意花鳥憑借其簡練概括，彰顯畫家性情、修養(yǎng)內(nèi)質(zhì)的筆墨語言，追求“不似之似”而注重神韻表達(dá)的造形，以及充滿辯證統(tǒng)一哲學(xué)關(guān)系的圖構(gòu)等因素，成為花鳥繪畫的重要流脈，其勢熾盛直至今日。何乃磊先生的寫意花鳥繪畫，正是于這樣的傳統(tǒng)背景繼承延續(xù)中，又彰顯其藝術(shù)追求和情志寓興，而逐漸凸顯出其個性來。譬如此次刊載《節(jié)節(jié)高》《雙喜潤春》等，點劃勾染嫻熟、筆墨相彰賦彩，取草木、花卉、鳥雀之“形似”而見其“骨氣”的寓興、寫意傳統(tǒng)歸依中，也還更見畫家扎實的寫生觀察積淀和師法自然積累。
何乃磊先生畫作《雙喜潤春》
如這幅以花鳥繪畫中傳統(tǒng)典型題材“竹”，為畫面刻畫對象的《節(jié)節(jié)高》一作，粗線淡墨設(shè)色賦彩、徐疾動靜運筆造形的老竹枝干，筆勢連貫又錯落相銜，枯潤相生而體式飽滿生動，既見國畫筆墨的音韻律動和豐富墨色變化，又能反映現(xiàn)實疏竹幾竿、橫斜縱逸的自然情態(tài)。還有運筆爽利、奇?zhèn)炔荨⒋笮″e落賦形布勾的竹葉，枯筆淡墨構(gòu)形、水墨濃淡層積的山石，以及寥寥數(shù)筆勾勒點皴即見其生動活潑、破紙欲飛的鳥雀，可謂奪造化之精神，移神思之遐想而見畫家緣物寄志、花鳥含情的創(chuàng)構(gòu)之寓。再有竹竿或正或側(cè)、或粗或細(xì)、交合聚散的組構(gòu)，以及八面出鋒、偃仰朝揖、大小不等的竹葉，或勁挺、或搖曳，或虛白、或空凈，既見章法布勾的生動韻致又見畫家賦予其上的高潔之志。
古人南朝王微《敘畫》中說：“以一管之筆擬太虛之體”，這“一管之筆”是國人書畫藝術(shù)造寫萬物的根基。故而何乃磊先生寫意花鳥繪畫的個性體現(xiàn)，還在于其繪畫筆墨、圖示上，取簡隸、行草筆意的“以書入畫”之質(zhì)。比如《節(jié)節(jié)高》中柔嫩小枝的用筆就有幾分書法圓轉(zhuǎn)變化的意蘊(yùn)，竹葉的畫法更見撇捺、點劃的筆鋒藏露之形、運筆逆順之勢，還有山石苔點的皴擦也又有幾分篆隸厚拙樸茂的特質(zhì)。再如《雙喜潤春》中，藤蔓莖枝的寥落之姿，常常帶有幾分漢簡書法的“逸”態(tài)；虬結(jié)老藤的堆疊崢嶸之貌，也還不失隸書用筆的渾厚大氣風(fēng)格；還有盤屈花藤的曲折圓環(huán)、或隱或現(xiàn)，也都以草書率意運動的筆線表現(xiàn)之，用映帶、飛白的似斷實連、氣韻連貫賦形寫神。再有如整體畫面布局上，上疏下密的對比布置，層疊豐厚的空間特征，以及枝蔓四射的奇正之韻，也都與書法中結(jié)字、章法的布白法則相同，彰顯了國人對比諧和的辯證審美。如此看來，畫面由筆墨揮灑到章法布局，處處透露著“書畫同源”的筆象特征，超逸不羈的情志映照。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）
何乃磊先生畫作《節(jié)節(jié)高》
畫家簡介：何乃磊，1953年出生于山東莒縣。沂蒙畫派創(chuàng)始人 ，工筆、寫意兼擅。現(xiàn)為中國當(dāng)代畫派聯(lián)誼會副主席，山東省美術(shù)家協(xié)會副主席，山東省人民政府文史館館員，山東中國畫學(xué)會副會長，山東沂蒙畫派研究院院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，山東省高級人才培訓(xùn)中心國畫教授，西安交通大學(xué)兼職教授，山東理工大學(xué)兼職教授，享受政府津貼專家。
