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李東鵬先生作品《清風十里荷香》

在以線條為載體的國畫藝術中，線條本身的伸縮盈虧、闊窄粗細之靈動變化，疏密層疊、勁婉相銜的律動組合，帶來了豐富的畫面客觀形構，也反映了藝術家鮮明的主觀情致表達。國畫發展中出現最早的人物繪畫更是如此，富于生命活力的筆墨線寫，建構起了一個個形神兼備、經典傳神的繪畫藝術形象。賞讀《西部成功書畫家》近期刊載黑龍江大學藝術學院李東鵬副教授的人物畫作，筆者亦于其功力扎實、氣意秀婉的線寫形構中，看到了畫家以東方古典女性為主題繪畫創作的藝術魅力，及其深蘊于筆墨、圖構媒材之上的淑麗靜美、含蓄內斂的人物典型神韻氣質。

以這幅《清風十里荷香》為例分析，在水榭涼亭中仕女人物的形貌造寫中，近似白描的線寫畫語運用，即見畫家在傳統國畫人物線描技法上堅實深厚的筆墨基礎積淀，及嫻熟靈活的實踐駕馭能力。遠觀，工整嚴謹富于質感，且婉轉屈曲又內蘊力量的線寫組合，帶來整體人物形象柔美裊娜、優雅嫻靜的形貌特征。近察，線寫語構或枯或潤、或濃或淡，準確精當又充滿律動變化。以其施于人物局部的細節勾畫上，而見與之真實生理結構高度契合，又恰到好處的線寫情態表達。如表現仕女面頰、桃臀等局部形體的輪廓上，筆鋒絞轉、曲旋圓勁而近似“高古游絲”的線態；還如反映人物裙擺褶皺、衣袖層疊的肌理上，又見頓挫跌宕、曲折徐疾的用筆，或釘頭鼠尾、或“蘭描柳形”而顯現出動靜相銜、剛柔相濟等變化豐富的筆線特點。以上這些也都可見畫家深度挖掘人物氣韻神采，繼而尋求體用相輔、形神相彰的主客高度融合，帶來的“應物用線”的形式美感，和純熟靈活的技巧運用表現。

李東鵬先生作品《喜魚圖》

這種貼合物象自然特征，契合人物精神氣質，而隨類賦形、因物馭筆的豐饒多樣筆墨線構，在李東鵬先生這幅表現群體人物的《喜魚圖》表現的更為鮮明而充分。那迥異活潑的動作，曼妙各異的身姿、手勢，以及或驚或奇、或喜或樂的微妙神情上，都可見畫家應表現不同對象需要，給予長短粗細、方圓曲直的線寫靈活運用。當然畫家風格鮮明，表現婉約之質、含蓄之美人物主題，以及整體上簡括清爽畫面呈現，也還離不開其意匠經營的巧妙畫面布勢。

比如整體上，兩組七人、少女形象神態的線構造寫，都圍繞“喜魚”的主題展開。但又在假山的畫面分割，以及人物主次的調和布置中，帶來豐富的畫面空間結構和分明的筆象運用。在以“投食飼魚”為畫面人物活動中心的布置中，假山前方、水岸礁石一組的四位少女占據畫面近景，顯然處在主要空間位置上。同時，畫家在賦予其上的人物活動焦點取舍，又都集中反映在屈膝而蹲、纖手款舒、拋把餌料且看似年齡最幼者身上。其后或手握團扇、弓腰半趨者，或手把蓮蓬、頷首而立者，或雙手持杯、瞟瞥而觀者，都因第一人撒餌逗魚的活動中心彌散布置開來。其后水閣走廊中，位于次要空間位置遠觀“戲魚”的三人，其無論是形體還是內心活動的焦點，或呼朋喚伴、或遠眺張望，顯然要與畫面的主題活動拉開了距離。而都在畫家充滿主觀神思的運構中，放置于前面四人的“活動”中了，有一種“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你”似的空間位移和哲理蘊含。

體悟畫家這機關層層、環環相扣的章法布置，不知不覺間就將觀者的神思，引入到他那豐富內心活動和遐想共鳴中了。再如前作《清風十里荷香》，畫面中嶙峋的水岸假山，葳蕤的蕉葉雜草，靜怡的溪澗荷塘，簡逸的亭榭蘆席，精巧的宮扇花瓶等等物象的造寫布置。其所營造的“清風十里荷香”人與自然諧和之景，布陳插花、納涼古典雅事女子閨閣生活場景，及展現給觀者的豐富多樣筆線、墨彩畫語構成，充滿虛實、陰陽辨證關系的畫面造景營構，還有綜合疊加賦予主體人物更加鮮明的形神加持。如此更能突出強調主體人物身上，與生俱來的如蘭優雅嫻淑氣質，進而彰顯清新而幽靜，文質而鮮活的畫面整體意境和共情感染力。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：李東鵬：1963 年生于黑龍江省綏化市，1991 年畢業于哈爾濱師范大學美術教育系， 2005 年入中央美術學院唐勇力教授工作室訪問學者。主要從事水墨人物畫，工筆人物畫的教學與創作，作品多次參加全國美展，并多次獲獎。現為中國美術家協會會員，黑龍江大學藝術學院副教授，中國畫專業學業導師。

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