李項鴻先生作品《源遠流長》
筆之馳騁于紙上而萬物生發(fā)，墨之暈淡于畫中而天地氤氳。筆和墨是中國畫的重要媒材載體，也是其富于藝術個性而迥異于他國繪畫的重要標致。其形其質不僅能體現(xiàn)東方藝術的人文內涵，也更能反映一個畫家主觀上的審美趨向和情感抒發(fā)。從這個角度審視當代山水畫家李項鴻先生的創(chuàng)作實踐，既能發(fā)現(xiàn)其秉承古人“以一管之筆，擬太虛之體”而“陰陽蒸陶，萬象錯布”一般的審美傳統(tǒng)，及于此理論指引下豐饒多樣，且運用自如的藝術造物功力實踐反映。同時也還見畫家心師造化而取象不惑、應物象形的靈動、豐富、傳情、言志的筆墨畫語呈現(xiàn)，還有哪清新俊秀的山水畫境營構表達。
譬如《西部成功書畫家》近期刊載作品《源遠流長》《漓江煙雨》《溪聲悠遠》等，筆線起伏折轉、靈動勁婉的勾皴，帶來層巖疊嶂、山崖險峻的奇峻峰嶺形貌；水墨濃淡滃暈、枯潤交錯的墨跡，呈現(xiàn)煙云浩渺、遠峰秀拔的南國嘉山姿容；再有或勾或皴，或潑或染的筆墨交錯運用，更見山谷清幽、佳木蔥郁、溪瀑秀美的自然山水之美。而這些徐疾動靜、粗細長短的豐富線態(tài)畫語，潑染暈積、濃淡干濕的多樣墨色承載，也完全能反映出畫家對國畫山水傳統(tǒng)筆墨認識理解和臻入化境的蘊化能力。
李項鴻先生畫作《漓江煙雨》
當然，構織李項鴻先生山水畫面的筆墨與眾不同之處，還在于其突破固有程式，打破古人皴擦語言陳法，進而尋求契合具體自然山石地貌、溪湖特征實像，所呈現(xiàn)給我們的畫語重鑄再造。如《源遠流長》一作，其山巖石塊形廓肌理的畫面描繪，有古人披麻、荷葉的線皴印記，也還見斧劈、刮鐵等面皴的特征，亦還有豆瓣、米點等點皴語言的反映。但“近取其質”、仔細剖解發(fā)現(xiàn)，這也僅僅是形貌上的近似，其氣韻神意又多見其對具象自然的考量。如畫面中墻垣般聳峙橫亙，且層級推疊向遠方的峰嶺，組合構筑、烘托映襯出溪瀑由遠及近奔涌而來、源遠流長的山水之景。山石之形、草木之態(tài)，因溪水、瀑澗的由遠及近、由虛及實的布置，而見崖壁、巨石，山嶺、峰崗，坡岸、淺灘，苔草、雜木等豐富的物象呈現(xiàn)，于是也就有了兼具諸法又應形馭筆的豐饒畫語反映。尤其是其或正或側、或挺或婉的線形流動、排疊，水墨互破、恣意生發(fā)的墨色運構、鋪染，尤能見畫家以強烈的主觀意識，賦予筆墨之上深徹強烈的情志所托。
還有如《壯鄉(xiāng)曉色入畫圖》一作，畫家的筆墨畫語運用，呈現(xiàn)出鮮明的畫面客觀對象的地域特點。譬如山水點景的蕉影、竹林等點、線、面交錯融合的藝象呈現(xiàn)，還如既取“界畫”之形又有寫意神韻的縱橫長短筆線建筑的壯鄉(xiāng)竹樓村寨，還有大量擦染滲化、暈淡渲染反映的遠山曉霧等等。李項鴻先生山水畫作筆墨中，取象自然極富地域特點的還有如《漓江煙雨》一作，其皴擦構寫、溝壑橫斜的近景聳峙挺拔峰巒，與遠景側鋒鋪筆、水墨塊面造化的朦朧遠山形成鮮明對比，既見“遠山無皴”等山水傳統(tǒng)的承傳，又貼合漓江峰叢、煙水迷離的自然之象，顯然是師法天地、師法傳統(tǒng)，進而交合蘊化為畫家個人“心源”的筆墨具象體現(xiàn)。
李項鴻先生畫作《溪聲悠遠》
李項鴻先生山水上這種兼及傳統(tǒng)經驗和自然現(xiàn)實的筆馳墨暈，及不同的線形、迥異的墨跡，還有線墨之間調和運構、辯證統(tǒng)一帶來主觀音韻美感內質，也還反映在其“遠取其勢”的畫面布陳中。如《源遠流長》的峰嶺排疊帶來的遼闊曠遠空間感，山石磊落之實承托源流之虛的美學內蘊。還如《溪聲悠遠》里，繁復密實皴擦帶來的峰谷，蔥郁草木妝點的洲汀，靜謐閑逸野渡的漁舟，叢林幽深處的三五山居等物象，與水墨輕掃而若云煙似遠山的蒼莽天際，及大面積留白的水漻湖洼等遠景，有無相生、虛實相宜構筑的峻山秀水。而這也還見畫家體悟“實景清而空景現(xiàn)”，“真境逼而神境生”（笪重光語）的詩意空間美學觀念蘊藏，及付諸于個性山水藝構間的空靈、清澈、靜謐、美好的境界反映。
（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
畫家簡介：李項鴻，著名畫家。1960年出生于浙江東陽。1978年入伍，畢業(yè)于解放軍藝術學院美術系、北京大學藝術學院美術學專業(yè)研究生班。解放軍軍事科學院美術書法研究院副院長、研究員、大校軍銜。中國美術家協(xié)會會員、清華大學美術學院美術理論研究與書畫創(chuàng)作高研班導師、廣西師范大學客座教授、九三學社中央書畫院藝術委員。
李項鴻先生畫作《壯鄉(xiāng)曉色》
