金增友先生作品《靜荷物語圖》
賞讀到《西部成功書畫家》刊載金增友教授的《靜荷物語圖》等作品時，筆者腦海里縈回的是一句句古人歌詠荷塘、美人的詞句，“長愛碧欄干影，芙蓉秋水開時”，“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”，“晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。”……。畫家作品中，兼具工筆精微雕琢和寫意情寄無盡的畫語承載，色調(diào)冷暖對比且斑斕諧和，富于辨證意味的調(diào)和敷彩，及融匯古典人文氣息和現(xiàn)代裝飾意味的畫面構(gòu)成綜合呈現(xiàn)，往往又能帶給我們彰顯現(xiàn)代審美意識的詩情盎然新境界。
金增友先生畫作《荷塘月色》
譬如金增友教授筆下《靜荷物語圖》一作，畫面所取之景顯然是水草葳蕤、殘荷婆娑、繁花謝落、蓮蓬漸實的荷塘初秋景象，暑熱還未散去，水上草木綿延的荷塘天地間，一位水鄉(xiāng)少女正駕著一葉小舟，穿過哪接天蓮葉、田田荷叢，施施然清唱著漁歌而來。從畫家的筆墨特征來看，有對秋天殘荷零落、圓葉曲卷等物象細(xì)節(jié)的工質(zhì)筆線勾勒，及翠黃相間、敷色雜陳的斑斕填彩。也有水墨渲染的幽邃荷塘深景的營造，筆線曲折、交合錯疊帶來草木蔥郁的無盡遐想。當(dāng)然其最突出的兼具工寫交融呈現(xiàn)，還是其在荷葉脈絡(luò)、人物衣褶等方面的形廓勾勒勾勒，反映客觀情態(tài)的線跡墨痕、設(shè)色賦彩本身的形與神統(tǒng)一。這在表達(dá)物象客觀情狀、生理特征的同時，也更見其對“殘紅半破蓮”似的初秋殘?zhí)辽褚獾墓P韻把握，而這也正是其繪畫中“形俱而神生”傳統(tǒng)審美繼承和個性踐行體現(xiàn)。
金增友先生作品《遠(yuǎn)秋》
當(dāng)然金增友教授繪畫中突出的個性風(fēng)采，還在于其高度契合物象客觀自然的色彩運用，及其展現(xiàn)給我們極具現(xiàn)代感的“大巧不工”裝飾視覺沖擊力。譬如對初秋時節(jié)蓮塘景象的寫實賦彩，原本“無窮碧”“別樣紅”的花葉單一色彩，在秋風(fēng)秋雨的沖刷，時光的醞釀中，逐漸呈現(xiàn)出絢爛多彩的豐饒樣貌來。而這種對客觀自然色彩語言的寫實表達(dá)，也在畫家“大工不雕”式的裝飾直呈傾訴中，帶來返璞歸真“天然雕飾”的美學(xué)內(nèi)蘊來。
再從這幅《靜荷物語圖》來看，畫家荷塘草木之背景映襯與靜怡、婉約、青春少女之間的圖畫構(gòu)成，顯然又蘊含著起興寄寓、轉(zhuǎn)承烘托的布構(gòu)之韻和詩性之質(zhì)。其繁復(fù)層疊、穿插橫斜的圓葉、勁莖、潔花、蓮實荷田之間，又見一衣著清涼且鮮明采荷而歸的少女，如若從古人的詩句中走出的一般。其螓首蛾眉、云鬢花顏，玉手纖纖、膚如凝脂的青春靚麗，其抱膝而坐、裙擺灑逸，“巧笑倩兮，美目盼兮”的嫻靜美好，與這靜謐的初秋傍晚荷塘世界相得益彰。疏密、動靜、虛實之布，人與這方荷塘自然共同構(gòu)織的和諧畫圖，也不禁給觀者帶來無盡的浪漫想象，是王維歌詠的“蓮動下漁舟”，是王昌齡低吟的“聞歌始覺有人來”，亦或是歐陽修筆下的“花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。”……
（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）
金增友先生作品《花好月圓》
畫家簡介：金增友 1963年出生于山東臨清。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，山東聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，被國家人事部授予“中國畫杰出人才”稱號，2008年被評為中國當(dāng)代畫壇六零后六十杰，兩次被評為當(dāng)代中國藝術(shù)市場最具收藏潛力的畫家。
金增友先生作品《憑欄聽荷》
