胡家龍先生作品《西風(fēng)含雨》
從畫面構(gòu)成的角度而言，“在探索中找準(zhǔn)自己的坐標(biāo)”，既是一位畫家藝術(shù)創(chuàng)作熔冶中西、鳩集古今、畫寫心跡所圍繞的中心要旨，亦是彰顯筆墨個性，建構(gòu)藝術(shù)風(fēng)采，營造山水新意的落腳之處。以此而觀，當(dāng)代山水畫家胡家龍先生的山水創(chuàng)作所探求且立定的坐標(biāo)，縱向上在于畫家對傳承綿延至今的國畫山水筆墨精神，辯證堅(jiān)守與前瞻衍生；橫向上又在于其旁涉光影、色彩及現(xiàn)代審美視覺感受，繼而豐富畫面氣韻，拓展意蘊(yùn)內(nèi)質(zhì)，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為個人山水畫面人文風(fēng)采的圓轉(zhuǎn)如意和融會貫通。
胡家龍先生作品《春山隱讀》
以時間先后之序，賞讀《西部成功書畫家》近期刊載胡先生這些作品。作于己丑年的首幀《西風(fēng)含雨》，畫家以富于篆籀之風(fēng)的線寫勾勒峰巒輪廓曲折起伏、群峰錯列，取樸拙內(nèi)斂筆跡變形的點(diǎn)皴錯落層積、疏密布置而成其體勢。更以山水畫中草木線構(gòu)之基礎(chǔ)媒材建筑錯雜疏密的草樹主干枝椏骨骼，又取純粹墨色點(diǎn)寫造形，抑或雜取色彩填染夾葉，再以富于設(shè)計(jì)感的形構(gòu)布置之，短樹參差、密林蓊翳，聚而成林、散落孤立，疏密有致、高低成韻。山林野谷間，還見那植被整齊、富于秩序的田野充盈其間，亦有半圓狀的白粉筆觸排布，富于現(xiàn)代設(shè)計(jì)感組構(gòu)的煙云新象反映，也可見粉墻黛瓦、朱聯(lián)點(diǎn)綴的徽派村舍，勾闌環(huán)繞、牖窗透光的廊橋相連。以此圖觀之，胡家龍先生山水繪畫繼承傳統(tǒng)筆墨又見其個性的山水畫境，已見雛形了。
胡家龍先生作品《綠得僧窗夢不成》
再如胡先生作于壬辰年的《春山隱讀》《滿江紅》《綠得僧窗夢不成》等作品。彼時畫家正在中國國家畫院盧禹舜工作室研修期間，其在多年扎實(shí)的國畫山水畫語積淀上，又受老師“突破象外之象，尋找更高精神境界”的影響，對于堅(jiān)持國畫藝術(shù)對自然山水的精神取向，及契合個人心性的創(chuàng)造性語言，和超越客觀物象束縛的畫面意境營構(gòu)越加成熟，更見其筆架其骨、色彰其韻的山水畫面外象呈現(xiàn)，畫蘊(yùn)文采、心物熔冶的藝術(shù)精神表達(dá)。
胡家龍先生作品《滿江紅》
故而賞讀胡家龍先生這些山水佳構(gòu)，而見畫家用筆更加恣意酣暢，賦彩更加大膽醒目，布構(gòu)更加契合主題。用線或長或短、或枯或潤、或徐或疾、或縱或橫，施墨或濃或淡、或積或潑、或點(diǎn)或染、或擦或疊，既繼承了國畫山水皴寫造像豐富的筆象程式，同時也刊落表皮直取其神，而見筆墨自由組構(gòu)帶來的豐饒藝象外顯。以這幅斗方《綠得僧窗夢不成》而觀，架構(gòu)起秀逸山巒、深幽溪澗以及茂密而豐裕草木、陰翳而閑怡精舍等物象骨架的畫面媒材，全在畫家以線寫、墨團(tuán)形態(tài)的勾勒、皴擦藝術(shù)相態(tài)的表達(dá)上，而于畫家超脫古人陳法束縛，充滿主觀情志的線墨畫語解構(gòu)中，也還見輕重徐疾、濃淡干濕的線墨藝象之律所蘊(yùn)涵的對比統(tǒng)一、辯證諧和的國畫審美要旨。還有如《白了人頭是此聲》《秋來葉上無情雨》等作，亦見畫家在筆墨語言上尋求屬于畫家個人精神追求的畫面呈現(xiàn)。
胡家龍先生作品《空山新雨后》
其色彩上的特點(diǎn)，是取一種主色奠定基調(diào)、渲染畫面，以色彩語言的基本象征意義和藝術(shù)內(nèi)涵，或在整體的畫面構(gòu)成上大面積潑染，或在點(diǎn)景的草木之上著重賦色強(qiáng)調(diào)，又或于具體的山勢結(jié)構(gòu)、煙云肌理上色墨互破，進(jìn)而賦予畫面內(nèi)蘊(yùn)深刻的人文思想和別樣的藝構(gòu)境象。譬如《春山隱讀》中，畫家在“綠”的色彩運(yùn)用上，用沉郁濃翠之“綠”敷染于峰巒突兀、草木蓊郁處，而見春天郁郁勃勃、生機(jī)盎然之氣象；用“綠”與或濃或淡、或干或濕水墨交融互滲，又見水霧蒸騰于山腳，霞嵐縈繞于峰腰，濃碧翠微于谷壑的“春山”實(shí)像寫照，也更能映射襯托出畫面山野雅舍中捧書而讀的高士，所昭示著的“隱讀”為主題的美好期盼和精神寄寓。還有《滿江紅》中，畫家以“橙色”為畫面色彩畫語的表現(xiàn)，亦見高士泛舟江上，愛賞這天高云淡、秋雁南飛，漫山紅遍、絢爛奪目秋景的主題反映。
胡家龍先生作品《釣罷歸來不系舟》
言及畫家畫面主題的表達(dá)，也還離不開緊緊圍繞其上的章法布構(gòu)。如《釣罷歸來不系舟》中，以布置于群山環(huán)繞中的茅舍，曲折回環(huán)的小徑，綿延逶迤的清泉，以及靜水無波、帆影遠(yuǎn)去的江面等平淡靜怡、悠閑恬美之景，及整體上的左虛右實(shí)之勢，反映向往林泉、無羈無束的趣旨。還如這幅以《五柳先生傳》為題跋的作品，畫家山水陳置、草木生發(fā)、廬舍隱蔽之象，俱見“結(jié)廬在人境……悠然見南山……”一般詩人田園隱居生活的寫照。再有《空山新雨后》，屋舍儼然有良田相伴，翹首相望有纖陌石橋勾連，山巒層疊見煙云霧雨升騰，荷池亭亭而鵝鴨來聚，這秋雨之后霧靄朦朧、風(fēng)光旖旎又淳樸和諧的山居畫圖，也恰是畫家題跋以王維詩作所要彰顯的人文之質(zhì)。
胡家龍先生作品《白了人頭是此聲》
《此地安家味最長》胡家龍先生作于丙申之歲，盡管在山水造景造境上，表達(dá)的依然是向往自然、熱愛自然，乃至身心解放的隱逸生活和精神追求，但從畫面的基本構(gòu)成來看與前作又有不同。更多的是增加并提升了傳統(tǒng)山水的筆墨語構(gòu)因素，同時又以恰到好處色彩點(diǎn)染提振畫面的視覺觀感效果，在墨彩并舉且各得其用、各彰其采的畫語外象建構(gòu)中，又讓畫面呈現(xiàn)出盎然深蘊(yùn)的文采和“天人合一”的山水審美傳統(tǒng)來。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）
胡家龍先生作品《秋來葉上無情雨》
畫家簡介：胡家龍，別署胡稼農(nóng)，1963年出生，安徽含山人。1986年畢業(yè)于安徽巢湖師專美術(shù)系，2006年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)家協(xié)會培訓(xùn)中心中國畫高研班，2011年結(jié)業(yè)于中國人民大學(xué)第三屆中國畫碩士課程班，2011年至2013年研修于中國國家畫院盧禹舜工作室。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，中國美協(xié)重彩畫研究會會員，安徽省中國畫學(xué)會理事，合肥市美協(xié)理事，吳冠中藝術(shù)館特聘畫家。
胡家龍先生作品《五柳先生傳》
作品二十多次入選中國美協(xié)主辦的展覽并獲獎，多幅作品被中國國家畫院等專業(yè)機(jī)構(gòu)和畫廊收藏。出版有《意韻—中國當(dāng)代最具潛力畫家》作品集。
胡家龍先生作品《此地安家味最長》
