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龔文楨先生作品《鳴春》

當代的工筆花鳥繪畫發展呈現紛繁多樣，可以說是掀起了自兩宋以來的又一次大的工筆花鳥發展浪潮，也出現了一大批工筆花鳥畫家，但其中又良莠不齊，不乏融古寫今或個性鮮明的大家名家，也多有一味追求工質的制作，迎合展覽評委、市場口味，而缺少畫家主觀意識神思的作品充斥其中。龔文楨先生在工筆花鳥畫上的創作實踐，顯然與前者不同。其有在傳承傳統折枝工筆花鳥，嚴謹扎實的勾染造形基礎上，更加注重平淡天真、意趣典雅反映的花鳥工筆；亦有深入自然生活感物取象，在新的花鳥物象的表現中探究與之契合的新畫語反映，進而彰顯自然盎然生機和時代昂揚氣息的創構。

以此來看，筆者近日所見《西部成功書畫家》刊載龔文楨先生的這幅《鳴春》顯然屬于前者。畫面的構成，雖然少了于自然天地中直觀取象的實像營構表達，但卻也不缺少畫家情寄筆墨、意寓圖構的神思內蘊。同時也還見中鋒筆線曲折相銜勾勒石之形廓，淺色做底、濃墨層疊積染混成的沉厚堅硬山石體勢；或暈或破點畫樹之肌理，或點或皴造化樹干鱗皮，或寫或留、或藏或露分其陰陽、寫其八面；再有精微勾畫、層層分染也見春華爛漫、翠葉葳蕤，嫻熟且創造性運用勾、描、暈、染工筆之法帶來的活潑靈動山雀。

畫面立意定景、布置構成上，亦見疏密有致、開合交錯、顧盼呼應，有別于西畫靜物之景而見辯證諧和、對立統一求其沖和平淡的審美關系，反映健全郁勃生命氣象的畫面呈現。譬如筆線粗細、長短、轉折，皴筆抑揚頓挫、干濕層疊而石面碐磳不平、左沖右突而盤踞聳立的厚重堅實之貌。還有樹干上，主干橫亙、枝椏斜溢，再有小枝聚散、或豎或橫而見花樹挺拔、氣質傲然之形。花葉淺黃粉白相合，翠色淺淡深濃，攢簇成束又蔚然深秀，而見繁花似錦的盎然生意和春色正濃。又有或撇或捺、層染成勢而意態瀟灑、風骨清雅的竹葉，或藏或露安置于山石背后，為畫面更增廣闊的空間遐想。

尤其是畫面中有畫龍點睛之用的那只山雀的體態布構上，腳爪緊握樹枝，雙翅欲張未張，頸項稍曲微轉，鳥首向下回望，而見將飛未飛之勢，做顧盼生姿之態，其形其勢、其情其趣亦見啾啾而鳴，呼朋喚伴、贊嘆春光的“人化自然”之寓，畫家對春的頌贊也就蘊藏于這生機勃勃、春色濃郁的典雅圖構中了。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：龔文楨，北京市人，1945年生。師承著名畫家田世光，李苦禪等，1981畢業于中央美術學院研究生班，后任教于中央工藝美術學院，現為中國國家畫院一級畫家，享受國務院特殊貢獻專家津貼。作品多次參加全國美術展覽，并為中國美術館、中國美協收藏，作品亦在美國、日本、加拿大、新加坡等國展出，并出版多本畫集及技法。1988年設計“中國蘭花”郵票獲“1988年全國最佳郵票獎”。“大地春”“紅梅圖”等多幅作品現陳列于中南海，釣魚臺等國家政府機構。多幅花鳥作品被作為國禮贈送給外國領導人如美國總統布什，印尼總統蘇哈托等。1991年6月為中國駐聯合國總部大廳作工筆畫“梅竹圖”。2001年參加中國畫百年展。2005年入選全國政協主辦的北京當代國畫優秀作品展（即“二十人展”）。中國國家畫院一級畫家，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會理事，對外友協畫院名譽院長，中央文史館畫院院委。

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