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筆墨為基 取象賦新——當(dāng)代山水畫(huà)家陸天寧先生作品(《西部成功書(shū)畫(huà)家》刊載)淺析

   2022-09-02 09:49:39   瀏覽數(shù):


陸天寧先生作品《春江》

    以傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)生動(dòng)的筆之律動(dòng)、墨之暈染,為建構(gòu)畫(huà)面山水、草木等物象的媒材承載;用寫(xiě)生自然的取象獲得和主觀審美的情致化構(gòu)成,為立意定景、布象置物而賦新,繼而帶來(lái)了其山水繪畫(huà)創(chuàng)作上線墨靈動(dòng)宏大,精神上獨(dú)與天地往來(lái)的山水畫(huà)語(yǔ)新象。這是筆者賞讀《西部成功書(shū)畫(huà)家》近日刊載當(dāng)代山水畫(huà)家陸天寧兩幅作品時(shí)的總體感受。其作品,有如清代笪重光所謂“墨以筆為筋骨,筆以墨為精英”般靈活而豐富的傳統(tǒng)筆墨畫(huà)語(yǔ)運(yùn)用反映,亦有畫(huà)家于自然寫(xiě)生中體物得神、儲(chǔ)像心懷,又站在現(xiàn)代審美立場(chǎng)上情遷入景、意匠經(jīng)營(yíng),從而超脫景物實(shí)像束縛的鮮明山水心象反映。

    以這幅《春江》為探究其藝術(shù)構(gòu)成和內(nèi)美的對(duì)象而言,畫(huà)面中以筆運(yùn)見(jiàn)筋骨,墨暈為血肉造化的春柳屈折遒婉主干,見(jiàn)粗筆折楞、濃淡相宜、枯潤(rùn)生彩的傳統(tǒng)筆墨運(yùn)構(gòu)之變。纖筆勁婉、墨色沉著寫(xiě)意的早春隨風(fēng)搖曳柳枝,亦見(jiàn)中鋒用筆、長(zhǎng)線不散、提按起始、飛逸映帶的書(shū)寫(xiě)性線態(tài)展現(xiàn),和主次分明、穿插交合、橫溢斜出的國(guó)畫(huà)語(yǔ)言布勢(shì)法則。再有畫(huà)面遠(yuǎn)處,江南丘陵的舒緩山勢(shì),平沙淺渚的旖旎婉約之景表現(xiàn)上,畫(huà)家全以滃暈含情的水墨寫(xiě)之,而見(jiàn)平淡天真、大千豐饒的藝象。以水線破淡墨而見(jiàn)峰丘相銜之邊際分割,帶來(lái)的江南遠(yuǎn)山彌漫情韻;用水勢(shì)馭墨形,也見(jiàn)水霧蒸騰、煙云朦朧的水鄉(xiāng)春景混沌迷蒙。再有塊面交合、留白帶來(lái)的靜謐江水,以及短線組構(gòu)的無(wú)人野渡、閑怡漁舟,濃墨寫(xiě)意、疏密點(diǎn)染、抽象造寫(xiě)的春水群鴨、天際飛鳥(niǎo)等等,自然而然就讓觀者心中生出了“野渡無(wú)人舟自橫”“春江水暖鴨先知”“一行白鷺上青天”般的詩(shī)情遐想來(lái)。

    陸天寧先生的《春江》此作,既有以扎實(shí)的國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言,為表現(xiàn)畫(huà)面物象基礎(chǔ)構(gòu)成元素的傳統(tǒng)承傳體現(xiàn),但同時(shí)又在具體的山水畫(huà)面藝象的建構(gòu)上,打破了以皴擦為形態(tài)的固有程式束縛,用烘、染、破、積、潑的墨法,及濃、淡、干、濕墨象之變化,構(gòu)筑水鄉(xiāng)江南春江之象。其樹(shù)的畫(huà)法也是從“肥沃的傳統(tǒng)筆墨土壤上萌發(fā)的新芽”,雖與故有的近景草木雙勾之法不同,但依然可見(jiàn)最基本的國(guó)畫(huà)語(yǔ)匯律變呈現(xiàn),及傳統(tǒng)山水里遠(yuǎn)景草木或“沒(méi)骨”畫(huà)法的因素。如此也充分反映了畫(huà)家站在個(gè)人的藝術(shù)審美視角,立足當(dāng)下多元的時(shí)代審美趨向背景下,尤其是抓住了江南春季江景、依稀煙雨,恍兮惚兮、如夢(mèng)如幻般的神韻氣質(zhì),進(jìn)而賦予了其江南春江之景創(chuàng)作的畫(huà)語(yǔ)新匯。




陸天寧先生作品《途》

    陸天寧先生這種因人、因時(shí)、因景的不同,而賦予藝術(shù)創(chuàng)作的全新畫(huà)面詮釋?zhuān)策€反映在《西部成功書(shū)畫(huà)家》近期刊載的這幅《途》當(dāng)中。顯而易見(jiàn)《途》所攝之景,是其畫(huà)藝長(zhǎng)期耕耘實(shí)踐的青藏高原山水人文物象。故而畫(huà)家在畫(huà)面圖構(gòu)上,以大面積的濃墨揮寫(xiě)和恣意斑駁的枯筆皴染,帶來(lái)占據(jù)大半畫(huà)面遙接天際、蒼莽渾穆的巍峨連綿遠(yuǎn)山之象,縹緲縱逸、霧靄隱蔽的山嵐云霞之景。淺墨暈淡帶來(lái)的奔涌大河,與線寫(xiě)粗糲、水墨覆染的碐磳山腳,相接于畫(huà)面縱向的黃金分割處。濃墨鋪染整體造型的逼仄淺談水岸上,又見(jiàn)藏鄉(xiāng)人家的一隊(duì)牦牛徐徐而來(lái)。

    這幅《途》整體的畫(huà)面語(yǔ)構(gòu)上,依然可見(jiàn)畫(huà)家以傳統(tǒng)筆墨為基本構(gòu)成而取象現(xiàn)實(shí)山水,帶來(lái)藝術(shù)新景的個(gè)性畫(huà)語(yǔ)呈現(xiàn)。但具體而言,西部山水的曠涼雄渾在其結(jié)構(gòu)、生理本質(zhì)上,又與前作中江南水鄉(xiāng)之景吳儂軟語(yǔ)般的氣質(zhì)不同。于是就有了畫(huà)家筆墨的大開(kāi)大合之變,濃重沉厚之態(tài),也就有了畫(huà)家在圖示布陳上放大遠(yuǎn)景,壓縮中景、近景,進(jìn)而在蓬勃的筆墨節(jié)奏,強(qiáng)烈的畫(huà)面對(duì)比中,立象迥異于中原山川的西部壯麗山河畫(huà)面客觀對(duì)象,及所彰顯大氣象、大境界的全新闡釋。

(文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉

畫(huà)家簡(jiǎn)介:陸天寧 1957年11月出生于江蘇,現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,2006年1月開(kāi)始于中國(guó)國(guó)家博物館藝術(shù)品開(kāi)發(fā)中心任職。1986年畢業(yè)于江蘇省文藝學(xué)院,1987年以來(lái)長(zhǎng)期深入西藏高原,從事宗教藝術(shù)的創(chuàng)作與研究。《陸天寧西藏風(fēng)情畫(huà)展》曾在瑞典、澳大利亞、日本、印度等國(guó)家展出,作品被中國(guó)首都博物館及其他十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的收藏機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。

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