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皴染得法 光影賦神——中央民族大學教授傅以新先生作品（《西部成功書畫家》刊載）賞析

   2022-09-01 08:43:09   瀏覽數：


傅以新先生作品《幽谷清音》

    光是傳統中國畫的禁區，但當代畫家、中央民族大學教授傅以新先生筆下的山水繪畫，受其老師李可染、李斛、宗其香等先生在汲取光影豐富國畫山水語境的影響，也將“光”這一元素引入國畫山水的現代國畫山水實踐中來，使其創作在融匯中西、古今的畫語元素中，傳承皴染古法，兼涉光影賦神而展現出全新的藝象風采來。

    如《西部成功書畫家》近日刊載其畫作《幽谷清音》，剛勁凌厲的筆線皴寫，建構出山石嶒嶸參差之勢；濃墨枯筆的斑斕皴染，生發出石面縱橫紋理之形；水墨濃淡的滃暈積染，烘托出幽壑深邃、晦明不定之姿；還有筆跡墨象罅隙里的斑駁留白，也跡化出日光乍現、溪澗潺湲、流云飛逸的天地情狀。此作既有國畫山水線狀畫語律動造物的音韻跌宕，線墨徐疾、長短、濃淡之變組合的山水具象呈現，也還有汲取西畫中“光”的畫語構成，給予國畫筆墨賦能帶來的黑白之象對比反差的強烈視覺沖擊，及以“遷想妙得”之法聯系畫語載體與自然物象，而主客交融、心物熔冶帶來的神采飛揚之感。

    透過層云縫隙炸射出來的縷縷光線，照映在本就松柏林立、峰谷錯疊、崖石瑰巍、起伏凹凸之形上，而或明或暗更見其山色翠微、水光瀲滟而斑紋華彩、光影閃爍、萬物輝光之貌。而此時更深處的丘壑深澗里，未見天光所至依然是“歊霧漨浡，云蒸昏昧”（《文選·左思》）之象帶來的混沌幽微之感。“天光云影共徘徊”的天際之上，水墨蓊郁濃淡相宜而渾然一體，其銜接處的留白亦非單純的虛白之象，墨暈滲發的水色，淺黃色的隨意涂染，共同構成了天光透過云層的淺淡而又豐富的光影之象。

    如此光影籠罩下的山光水影、黑白對比，讓筆者不禁聯想到古人李鼎祚《周易集解》中注解“賁卦”之象的一句話，“山下有火，文相照也。夫山之為體，層峰峻嶺，峭崄參差。直置其形，已如雕飾。復加火照，彌見文章，賁之象也”。故可見，畫家以光影之法賦予畫面帶來山水物象的取舍選擇，實則為其主觀精神意志主導下的“山川與予神遇而跡化”，正如畫家題跋所言：“山魂水魄，得自造化，存乎我心，故畫者心曲也”，猶見其擷取西畫之“光”開拓國畫山水之象的畫圖新境！

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
畫家簡介：傅以新，1943年生于山西壽陽，1966年畢業于中央美術學院中國畫系山水畫科， 曾任天津美術學院教授，1994年任中央民族大學文藝研究所教授。師從李可染、李苦禪、李斛、宗其香?，F為博士生導師、中央民族大學教授、校學術委員會委員、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國林業美術家協會顧問、天津畫家書法學會會長。作品多次參加國內外畫展。曾獲“華北書法獎”、“魯迅文藝獎金（優秀創作獎）”、“現代書畫家交流展榮譽金獎”。

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