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《城市百萬(wàn)戶(hù) 此處獨(dú)一家》

認(rèn)識(shí)郝立辛先生，始于筆者初涉書(shū)畫(huà)行當(dāng)時(shí)，看到他那“銅墻鐵壁”般山水的新奇和驚嘆：原來(lái)中國(guó)的山水畫(huà)還可以這樣畫(huà)，山水畫(huà)圖的皴擦語(yǔ)言表達(dá)，也竟可以如此的與古不同、與眾迥異！至今想來(lái)，俗世紛繁、時(shí)光匆匆，與郝先生相識(shí)不覺(jué)已近十載。十年歲月萬(wàn)物逆旅、光陰過(guò)客，通過(guò)展覽相聚的訪談?wù)撍嚕謾C(jī)電波倏忽往來(lái)的交流，對(duì)其筆下的山水藝術(shù)認(rèn)識(shí)也在悄悄發(fā)生者變化，對(duì)其深蘊(yùn)自然之象、人文關(guān)懷也愈加深刻。

郝立辛先生作品《靈山秀水》

譬如《西部成功書(shū)畫(huà)家》近期刊載郝立辛先生畫(huà)作《城市百萬(wàn)戶(hù)此處獨(dú)一家》、長(zhǎng)卷《春游小三峽》等，畫(huà)家透過(guò)畫(huà)面帶給我們的是其對(duì)城市快速發(fā)展下對(duì)農(nóng)村鄉(xiāng)野的眷注，是社會(huì)進(jìn)步、科技更迭之下對(duì)自然山水生態(tài)的關(guān)注。其用墨濃厚、筆線沉實(shí)，帶來(lái)的堅(jiān)挺拙重、山石崢嶸；其焦墨渴筆、勾勒皴染，反映的塊面鮮明、石質(zhì)碐磳?zhuān)黄鋲K石磊落、峰巒疊嶂，造化的主峰聳峙、丘巒奔趨；其筆跡墨痕為骨、色彩填染為飾，點(diǎn)綴丘壑的蔥蘢綠植。以及舟舸、村居、小橋、流水、漁人、村婦等等具有鮮明人文屬性的畫(huà)面物象，這些進(jìn)入到畫(huà)面實(shí)像與或遠(yuǎn)或近、或水或云的留白之虛的對(duì)比媾和、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，所營(yíng)造的是畫(huà)家寄寓山水物，又超脫物象本身，且具有畫(huà)家鮮明的主題意識(shí)，強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)懷的情志表達(dá)。

郝立辛先生畫(huà)作《順風(fēng)圖》

從山水繪畫(huà)畫(huà)語(yǔ)本身的美學(xué)追求而言，郝立辛先生取筆墨勾皴之變、枯潤(rùn)之律等，呈現(xiàn)給我們的厚重、樸拙、硬朗、老辣、雄渾之感；且以章法虛實(shí)有無(wú)、藏露顯隱等，反映于畫(huà)面的清透、秀和、空靜、靈動(dòng)、曠遠(yuǎn)之氣，既有傳統(tǒng)山水皴寫(xiě)程式、布勢(shì)法則的繼承弘揚(yáng)，也還見(jiàn)畫(huà)家富于個(gè)性的畫(huà)語(yǔ)提煉，追求文人筆墨“四寧四毋”的獨(dú)立精神彰顯。如其《靈山秀水》一作，高墨中鋒筆線跡化的山石形廓，既見(jiàn)國(guó)畫(huà)筆線筋骨崢崢架構(gòu)形象帶來(lái)的力量感，也還有畫(huà)家立足石質(zhì)山石的真實(shí)自然之象，以其具象的筆墨凸顯其個(gè)性特征的藝術(shù)構(gòu)想和強(qiáng)調(diào)，也是不為固有的披麻、斧劈等桎梏所縛的個(gè)性與想象語(yǔ)言?xún)A訴。亮墨散筆斑然擦寫(xiě)的石面肌理，畫(huà)家不僅深度開(kāi)掘發(fā)揮了富于彈性的國(guó)畫(huà)毛筆工具的墨象可能，及筆腹筆根觸及紙面帶來(lái)的豐富變化，也還在風(fēng)雨侵蝕帶來(lái)的山石皸裂、土石混雜實(shí)像的概括性具象化中，帶來(lái)了畫(huà)家對(duì)物象生理特征富于情感的闡發(fā)寓興。

郝立辛先生畫(huà)作《輕舟已過(guò)》

還如《順風(fēng)圖》《輕舟已過(guò)》等作品中樹(shù)的畫(huà)法，畫(huà)家既舍棄了蟹爪、鹿角等傳統(tǒng)雙構(gòu)枝干之法，也還與遠(yuǎn)樹(shù)點(diǎn)寫(xiě)造像又有不同。而以濃墨渴筆、山石皴擦之法，團(tuán)塊狀造寫(xiě)樹(shù)冠大要，再輔以濃色重彩補(bǔ)其形姿、增其神采。如此畫(huà)法，在立象自然帶來(lái)草木豐茂情貌，彰顯山水盎然生機(jī)和生命活力的基礎(chǔ)上，又見(jiàn)“似與不似”“像又不像”的國(guó)畫(huà)筆墨以形寫(xiě)神、重意輕形、遺貌取神的審美特征。更重要的是體現(xiàn)了畫(huà)家在其畫(huà)面所涉各個(gè)物象的形神藝象語(yǔ)言表達(dá)中，以主觀審美情致“移情”進(jìn)入具體畫(huà)語(yǔ)承載的心物熔冶的個(gè)性筆象追求，及貴在攝情和立象時(shí)代的筆墨革新反映。

郝立辛先生作品《順風(fēng)圖》

畫(huà)圖的“位置經(jīng)營(yíng)”歷來(lái)是創(chuàng)作首要之慮，古今概莫能外，即唐代張彥遠(yuǎn)“至于‘經(jīng)營(yíng)位置’，則畫(huà)之總要”之說(shuō)，北宋郭熙所謂，“經(jīng)營(yíng)下筆，必留天地”，清代鄒小山“愚謂即以六法言，亦當(dāng)以經(jīng)營(yíng)為第一”等等。賞讀《西部成功書(shū)畫(huà)家》刊載《江山攬勝圖》《秋游小三峽》《順風(fēng)順?biāo)返群铝⑿料壬纳剿L(zhǎng)卷，及聯(lián)想近來(lái)所見(jiàn)郝先生發(fā)來(lái)其新作圖片，步換景移、尺幅盈縮而高深平遠(yuǎn)、朝暮晦明、四季輪替，山水時(shí)空亦向四面八方輻射而去，其一山一石的排布，一水一樹(shù)的安置，屋舍船舶的陳設(shè)，都有畫(huà)家鮮明的個(gè)性反映和情志表達(dá)。其深得“乾坤萬(wàn)里眼，時(shí)序百年心”之理的山水繪畫(huà)構(gòu)圖布勢(shì)上，尤見(jiàn)其以富于人文關(guān)懷的畫(huà)圖內(nèi)質(zhì)映射，呈現(xiàn)的立意定景之要，和意匠經(jīng)營(yíng)之思。

郝立辛先生山水長(zhǎng)卷《江山攬勝圖》

故細(xì)察郝先生圖畫(huà)布勢(shì)，溪瀑回環(huán)、蜿蜒曲折，而萬(wàn)流匯集；石崖碐磳、峰嶺欹側(cè)，且山勢(shì)崢嶸。舟船竟發(fā)、順風(fēng)遠(yuǎn)航，又帆影杳杳；春樹(shù)暮云、秋葉絢爛，顯嘉木豐茂。遠(yuǎn)山逶迤、近峰層疊，還崗巒顧盼；山之聳峙、水之綿延，故雄納萬(wàn)象。其中譬如《城市百萬(wàn)戶(hù)此處獨(dú)一家》，畫(huà)家以秀峰聳立、綠野悠悠的一縱一橫的物象布設(shè)，所強(qiáng)調(diào)的是原生態(tài)自然的生機(jī)勃發(fā)；借陰翳于青山綠水間的村居，蕩漾于碧波清江上的漁舟之藏露之構(gòu)、大小對(duì)比，所反映的是當(dāng)下人們洗盡城市燈紅酒綠之鉛華，回歸田園自然的內(nèi)心安寧。

還有如《江山攬勝圖》中，畫(huà)家憶寫(xiě)江南寫(xiě)生所見(jiàn)之雨后秋景，群峰參差陣列在清曠秀逸天地中，煙云縈繞于雄峻山嶺、幽壑之間，瀑澗急湍與無(wú)波靜水動(dòng)靜相合，燦然紅樹(shù)與巍巍山崗剛?cè)嵯酀?jì)，細(xì)細(xì)而究可見(jiàn)畫(huà)家于沖和平淡的布勢(shì)之趣，對(duì)立統(tǒng)一的章法之理中，還見(jiàn)畫(huà)家追尋“絢爛至極歸于平淡”生活真味的藝術(shù)傾訴，亦見(jiàn)其如魏晉高士一般“山水質(zhì)而有靈趣”眷戀愛(ài)賞自然、情寄山水、悠游林泉的超然情志。

（文/成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

郝立辛先生山水長(zhǎng)卷《春游小三峽》

畫(huà)家簡(jiǎn)介：郝立辛，原中國(guó)航空美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，現(xiàn)為河北省國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，河北省文化名人聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，政協(xié)委員。畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系。出版有《郝立辛畫(huà)集》(文懷沙題名)、《郝立辛山水畫(huà)集》(劉大為題名)共七冊(cè)。省級(jí)以上電視臺(tái)、報(bào)刊進(jìn)行專(zhuān)題采訪、報(bào)導(dǎo)100余次。國(guó)內(nèi)外舉辦60余次個(gè)展和聯(lián)展。其作品經(jīng)過(guò)幾十年的不斷探索和創(chuàng)新，筆墨渾厚，章法嚴(yán)謹(jǐn)，雅俗共賞，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。被評(píng)為河北省十家山水畫(huà)家之一。

郝立辛先生近作賞析：

館藏郝立辛山水長(zhǎng)卷《江山攬勝圖》，請(qǐng)橫屏欣賞：

館藏郝立辛山水長(zhǎng)卷《春游小三峽》，請(qǐng)橫屏欣賞：

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