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老圃先生作品《老圃物產》

蘇軾說：“雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。”曾在網上看過一篇老圃先生撰寫的關于“陽春面”的《耕讀散記》，講究且又清淡，秩序而能質樸，亦見這種清曠、閑雅的審美趣味和生活態度。恰如賞讀老圃先生“蔬果”題材的畫作一樣，平凡的菜蔬瓜果圖繪也能怡情養性，簡單且著意的構成之中映射著其獨特的藝術審美，清雅素淡里也散溢著生活的真味！

觀《西部成功書畫家》近期刊載老圃先生作品《老圃物產》一作，那半截黑釉粗陶缸里盛放的冬瓜、香瓜、葡萄、玉米，蒲席上隨意擺放的飽滿南瓜，無不透著泥土的芬芳，耕讀田園的余味。仿佛這些都是，畫家“荷鋤綠野”“侍弄藤蔓”一秋的收獲，其以濃墨的深沉厚重造化的圓滾滾的小冬瓜，沉甸甸的紫葡萄，既見國畫傳統用墨“高墨猶綠”，帶來的豐饒意蘊、無限生機，枯筆留白的斑斕高光印跡也還有畫家兼取西法呈現的生活真實。還有枯渴運筆、眾彩層疊、繁復皴染，細筆構寫、點皴賦形、工質傳神，帶來的香瓜、南瓜鮮活的表皮紋理，有畫家筆攝中西、融匯工寫而兼取諸法、博采眾長，帶來的綜合性、聚合化藝象反映；亦見畫家“筆墨當隨時代”關注時代審美視角的意象表達，“寫心中逸氣”反映畫家簡澹中和、田園為樂的自然、典雅情志映照。

老圃先生作品《蓮芃芃》

故而賞讀其筆下“瓜果菜蔬”，于親切的畫面物象感染，宜人的畫面意境營造，樸素的情感共鳴共情之中，又有一種既超脫傳統花鳥所涉物象范疇，也還與東方藝術文脈相銜；既是貼近尋常生活的現實繪畫藝術關注，又見畫家凝萃提煉蔬果諸像獲得的純真素樸、至味清歡。譬如其所作《蓮芃芃》，整幅畫面都沒有一片蓮葉、一朵荷花，沉實有力筆墨構寫的挺拔聳立莖枝上，掛滿了其象芃芃、飽滿繁盛的蓮實。焦墨枯筆恣意皴寫，建構出蓮蓬皮相斑斕、其象各異的形姿，或正或側、或高或矮、或疏或密的畫面布置之中，帶來的依然是農家鄉野耕種稼穡一季，流連于蔬圃果園的農事之樂。同時其筆墨上有彩飾盡去，唯有墨色的素凈典雅；物象布構上有花葉凋謝，直取蓮蓬的簡淡干凈，帶給觀者的是褪盡繁華之后的返璞歸真，亦如“絢爛至極歸于平淡”的東坡詩文境界一般。

這種洗盡鉛華惟余真味的畫境，也還反映在《山梨》一作當中。黢黑的木質桌面上，安放著一只堆疊高盛山梨的細密竹枝箍成的桶，線勒其形的圓碩山梨造形上，也見以水破墨絪缊生發帶來的國畫水墨線跡本身的藝術律動與美感；還有細密精致山梨表皮之飾，看似無序實則聚散、疏落中內蘊的協洽沖和、對比統一的筆韻之質，都可見畫家選取繪畫媒材某一特性，并將其發揮到極致的簡樸而又豐厚之感。可謂“以形寫形，以色貌色”的形象生動之中，還見傳神寫心的情志所寄。同樣在物象的畫面安排上，畫家畫面攝取之物不在山梨生長、層葉繁密的園圃樹枝上，而是祛除了多余的映襯、鋪墊，將其直接端上日常生活的餐桌上，安排在進入人們口腹的前一刻。其與當下繪寫尋常蔬果之作不同，那滿滿一大桶的山梨得形得神，筆者觀之即有食指大動之想，不僅口舌生津、“望梨止渴”。但也還不是普通意義上真實圖像沖擊，由視覺到味覺的通感遐想帶來的口腹之欲，更多的是浪漫且有清真，回歸于田園詩境的審美混響，是與自然同節、與畫家同律感染與共情。

老圃先生作品《山梨》

北宋郭熙論山水有“可行、可望、可居、可游”之說，今觀老圃所作蔬果養胃、畫圖怡性，有養眼、養胃、養心之感，較之古人形異境同、余味悠長，亦足可浮一大白耳！

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

老圃先生書法作品

畫家簡介：老圃，原名白進海，人稱“菜園子老白”，畫家、書法家，1955年生于北京市順義區龍灣屯鎮唐洞村，1982年畢業于中央美術學院中國畫系，2002年考入中央美術學院首屆博士課程班，2004年歷任榮寶齋畫院教務主任、教授、中國畫研究創作中心主任，《藝術市場》藝術評審委員會委員，北京文史館館員，北禪寫真院院長，東方鄉土藝術創作研究院院長，2020年，被授予中華人民共和國國賓禮特供畫家。

老圃先生書法作品

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