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陳學良先生作品《暖春》

陳學良先生的繪畫，總體來說是將其個人的藝術追求、精神訴求，融入到當下開放性、多元化的繪畫創(chuàng)作大背景中，故而在對真實的客觀自然觀照和表現(xiàn)，對時代的藝術狀態(tài)關注和寄寓，對傳統(tǒng)國畫藝術構成的審視和攝取上，又反映了其與自然、時代、傳統(tǒng)契合的個性追求。繼而建構出畫語載性情、景物映心靈、自然寓人文、精神熔物象的畫面語構，帶來曠遠、寂靜又諧和生動、生機盎然的山水畫境來。

以《西部成功書畫家》刊載陳學良先生這幅《暖春》《綠風》來看，畫家的山水構成、造景畫面，與傳統(tǒng)國畫筆墨語匯和布景圖示，既在造物布勢的基本元素上一脈相承，又與具體的實踐組構和視覺展現(xiàn)上大相徑庭，拉開了距離帶來了屬于其個性的畫面樣式。譬如筆線的勾、勒、皴、擦、點等筆法運用，及輕重、徐疾的變化；“墨”的烘、染、破、積、潑等理趣構成，及濃、淡、干、濕、焦的韻致；還有國畫散點構圖，深、遠、高“三遠法”圖示構成，等等山水傳統(tǒng)的構成語言表征依然存在。不同之處，在于畫家對特征鮮明的地域山水自然之象與筆墨媒材契合的考量，在尋求個性畫語承載與開放性的時代藝術發(fā)展特征的共鳴共情中，意匠經營、遷想妙得中組構增刪而見其生態(tài)諧和的時代之象，大美無言的個性表達。

如《暖春》的畫面藝象表達和造景造境，畫家充分發(fā)揮了國畫水墨的造物之能、豐饒之變，而少用傳統(tǒng)山水骨架構成線勒勾皴之法。畫面中，以水墨濃淡破潑、層疊整體造形山巒體勢，而見陳郁雄渾之厚實；又取渲淡飄逸之色彩、筆態(tài)蘊化煙云霞嵐，而見飛動飄渺之虛空；再有渴筆焦墨的側鋒皴擦帶來偶露山石真容，而見肌理斑駁、黑白交錯之象。在如此豐富墨象運構的峰丘基底之上，畫家又取濃墨沒骨之法，筆線穿插、交合、聚散而見雜樹枝丫叢生恣肆、圭角錯落有致之狀。或粉或綠的密密匝匝、層層疊疊點染，呈現(xiàn)出“粉云染春樹，碧色裁新裝”般的蓊郁蓬勃和盎然生機。還有云岫環(huán)繞山坳間布置的村居院落，遼遠曠野里覓食的三五頭牧牛，空曠天際中翱翔的蒼鷹，以及遠山相銜天際處絢爛的霞光，近景峰巒懷抱處靜謐的湖水等等，都將畫面從傳統(tǒng)“程式”中解放出來，而見神遇跡會、物我相融又筆攝天地、意象鮮明的主觀審美意趣表達。

陳學良先生作品《綠風》

再有《綠風》當中，畫家所繪之景顯然是其熟悉家鄉(xiāng)山水風物，濕地淺灘、紅樹新綠、枝頭涉禽，雖不見峰巒壯闊之景但依然大氣壯美、氣象不凡。在如此特定地貌風光和獨特角度取景的筆墨表現(xiàn)上，畫家以形寫形擷取筆墨，用水墨漫漶恣意之態(tài)，斑斕枯潤之象，構織濕地表象潤澤、水光瀲滟、紅樹成林、鳥雀棲息景象。其以墨破水、以濃破淡，及枯潤生發(fā)、深淺互滲中，再現(xiàn)了畫家心中的山水鄉(xiāng)情，反映了春到鄉(xiāng)野、萬物萌發(fā)、生意勃勃的自然大美。其中亦見，畫家富于人文內質的自然取景，開放性的筆墨語構，當隨時代的意象反映。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳學良，1955年出生，遼寧鳳城人，中國美術家協(xié)會會員、國家一級美術師、遼寧中山畫院副院，中國水墨藝術研究員。北京大學、南開大學美術學院特聘教授，在中國第三屆書畫藝術市場年度排行榜中國最具有影響力和最有升值潛質的百位畫家中被評為最有升值潛質的十大畫家之一。

主要代表作：《鳳凰山廟會》《山城紀事》《大海的歌》等多次入圍全國美展并獲獎，眾多作品被國內外美術館、博物館及個人收藏。作品被《美術》《國畫家》《中國書畫報》《美術報》等國內主要學術刊物專題介紹，出版有中國近現(xiàn)代名家、美術教學師范作品等多部畫集。

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