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郭東健先生作品《蕉風遠拂》

近現代以來的中國人物畫，在中西繪畫藝術理論、方法的碰撞、互滲中，融匯西畫的寫實主義表達和中國傳統人物繪畫畫語承載，以徐悲鴻、蔣兆和二位先生為代表的“徐蔣體系”，成為當代國畫人物的重要流派，也影響著當下人物畫家們的藝術創作。福建省畫院院長郭東健先生的國畫人物，無疑是在這樣的時代繪畫藝術體系影響下，成長起來的當代畫家。其筆下人物，無論是具有深刻文化內涵的古典人物，還是具有鮮明地域特性的“惠安女”系列，以及具有強烈時代特征的主題性創作繪畫，都可見西方繪畫藝術影響帶來的準確的形體結構呈現，及富于趣味性的傳統國畫寫意水墨語言的筆象表達，相互契合、疊加聚變帶來的筆墨藝象新構和文人水墨新象。

譬如《西部成功書畫家》近期日刊載的這幅《蕉風遠拂》，人物造型的形體比例、結構關系，以及彼此顧盼、美目巧笑、纖手握扇、迤邐而行的人物動作、神情等等。諸多形象生動、寫照傳神的傳統國畫“寫意”表征陰翳之下，又見畫家解構物象形體的精準把握和嚴謹構成，亦見西畫人體解剖影響下其扎實的造型藝術訓練積淀，及將這種畫語元素融會貫通，進入畫面客體對象的了無痕跡和神韻體現。如此，畫家在寫實的形象構成和寫意的精神傳地上，兩種畫語媒材相輔相成，兩種美學形態完美結合，既見畫家接續弘揚“徐蔣體系”的大體方向承傳，也見其主觀審美取舍里張揚國畫筆墨豐饒藝象和深刻哲思的理性判斷和個性表達。

郭東健先生作品《煙江幽趣圖》

再有從傳統的筆墨這一脈絡方向來看，我們似乎可以窺見畫家以古開今又個性獨具的藝象特征一二。其以具有“章草”意味的書寫筆線勾勒仕女人物形廓結構、衣飾紋理，而見曲婉、徐疾、長短、粗細變化，帶來沉著且逸動的節奏韻律；水墨烘染、破潑造形的婆娑寬闊蕉葉之形，亦見濃淡、干濕、枯潤生發呈現的陰陽剛柔、對立統一辯證關系反映。這種極具東方精神的筆、墨、氣、韻、神、思的繪畫語構起承轉合、組織協調，又建構起了準確的人物、景物等物象形式表達，諧和的肢體動作、草木枝葉的內質結構。故而筆者賞讀這幅《蕉風遠拂》，不禁又聯想到南宋陳郁的哪句話，“寫其形必傳其神，傳其神必寫其心”。觀者能從畫家富于寫意性的傳統水墨語言的造物和傳情中，感受到其造化生成的具有西畫寫實特征的形象呈現，也從其精確的形象塑造中，體悟到其由筆墨至形象、形象至神意、神意至人文內涵的遞進式畫圖美學構建，以及諸多畫面元素協和統御呈現的藝術表達。

而這種筆墨、形象、神韻等的繪畫語言體系，也恰見郭東健先生在扎實的中西方繪畫語言體系傳承基礎上，其與古不同、與眾有別的繪畫典型個人面貌特征反映，見其筆墨重組構成、文人繪畫氣象之“新”。還如郭東健先生的這幅《煙江幽趣圖》，其釣者鮮活的形象，孩童的童稚之氣，全在畫家骨氣形似的筆線建構中；煙江云影的自然生趣，亦在水墨暈淡、五色咸具的陰陽蒸陶、萬象錯布里。密集的迅疾、古樸的短線折轉相銜，寥落疏闊的長線構寫，在體現形的精當表達上，而見江畔垂釣養心的悠然自得、陶然自樂；點墨造形的眉眼，淡墨構形的臉龐，線、墨、色彩組構的形姿，在以形寫形的概寫塑造中，又帶來垂髫稚子天真爛漫、淳樸可愛形貌精神。再有淡逸筆線際括，豐潤墨色填染的江岸、崖石，水色滃暈破染蘊化的煙霞起伏，在表達自然景物的特征中，猶見畫家得國畫水墨之法度、理趣、精神而至化境的畫語權變和自由生發。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

郭東健人物畫作《人靜片云閑》

郭東健藝術簡介：祖籍山東博興，1982年本科畢業于福建師范大學美術系。曾任福建省畫院院長，福建省美術家協會副主席。現為民盟中央美術院副院長，中國畫學會理事，中國美術家協會會員，國家一級美術師，福建省民盟書畫學會會長，民盟中央美術院福建分院院長，福建省畫院名譽院長，福建省美協顧問，福建省人物畫藝委會常務副主任，福建工程學院、福建師范大學美術學院、華僑大學美術學院客座教授。

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