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杜大愷先生作品《老屋》

富于秩序、邏輯的塊面新水墨語言結構，建筑的時代繪畫人文景象。這是筆者賞讀到《西部成功書畫家》近期刊載當代著名畫家、清華美院資深教授杜大愷教授畫作《老屋》時的印象。這種感覺介乎于傳統的水墨和現代裝飾語言之間，也反映了西方藝術和國畫藝術媒材的對撞沖突、互滲融合，又融匯西方風景圖示和中國人文景象的表現為一體，更體現了時代美術發展的革新意識和畫家尋求其主觀個性抒發、鮮明主題探究的契合、交響、共鳴。

譬如這幅筆者冠之以“老屋”為名的畫作，漸變的淺灰色調天空背景，深灰色的遠山、屋頂，灰黃色的墻垣，深綠色的大地，皆是以塊面的結構組織物象。在看似是體積、光影乃至空間等富于西方藝術特性的透視關系處理，及其帶來的整體畫面構成立體表象之下，仿佛隱約間又有中國審美哲學“恍兮惚兮”、“似與不似之間”的視覺效果和審美感受。

遠觀是灰色調的天空，細究之下實則與西畫的平涂色彩遠遠不同，其有國畫水墨濃淡的變化，又有干濕墨色“破”的效果呈現，還有以水色“破”墨帶來的若有若無的層疊、分割的線跡效果，而這些又都可見國畫水墨媒材與生俱來的音樂節奏，及造物、傳情的藝術特征反映。再有其屋舍、墻垣的畫語表現上，畫面中水墨鋪染帶來的不只是墻體斑駁的“真實”觀感體驗，更有半干狀態下的色彩與水墨，疊加、滲透以及交融，產生的如夢似幻般的不真實感，以及風雨侵蝕、歲月滄桑的藝術遐想。

如此亦見傳統國畫審美語構，畫語表象的辯證處理，對立統一的思想反映，及對“沖和”之美的追求。再有如運用綠色的色彩語言構成橫向平面空間的處理中，猶見“難于色彩相和，和則神氣生動”一般賦予客觀對象的諧和蘊藉意味。畫家調和以水墨的畫語呈現，既祛除了純色暈染的淺薄感，又使得畫面中綠色愈加對撞多變、沉厚深郁，越加生機勃勃、內蘊豐饒，大有國畫水墨、色彩“以色助墨光，以墨顯色彩”的韻味。

這樣看來，杜大愷先生在水墨繪畫上的探索，雖在繪畫實踐的行動本身，受到了其所景仰的林風眠、吳冠中等先賢的影響；在現代水墨藝術實驗的大方向上，抑或有乃師龐薰琹、祝大年、袁運甫等先生能的引導。但其所實驗的藝術在與傳統相去甚遠的同時，也更與先輩、師門又有不同，其現代感、東方性、個性化亦見“古不乖時，今不同弊”的藝術理想堅持。

何故？筆者認為，其一在壁畫、雕塑、設計等龐雜的藝術門類扎實踐行和卓越成就，為其水墨藝術的實驗提供了豐富的、可參考的素材媒質、結構語言乃至審美哲思的經驗，使其在水墨藝術實驗上有了更為廣泛的認知構成和實踐方向。再有長期高校美術專業的教學、研究，使得畫家在對時代中國藝術的發展方向，對“反芻”傳統藝術的認識體悟上，更加深刻也更具前瞻性。其三，畫家立足于具有典型中國特色的物象表達，如江南水鄉、祖國山河、地域民居，以及經典人文典故的人物創作上，其他姊妹藝術攝入帶來的藝象“外飾”之下，畫家依然保持著其“水墨實驗”的中國文化屬性。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：杜大愷，山東黃縣人，擅長壁畫、裝飾畫，1943年8月8日生于河南葉縣，祖籍山東黃縣。清華大學美術學院教授，博士生導師，清華大學美術學院當代藝術研究所所長，兼任中國國家畫院公共藝術院執行院長，建設部園林學會公共藝術委員會主任，青島當代藝術研究院名譽院長，曾任北京美術家協會副主席。
1978年，杜大愷考取中央工藝美術學院研究生，師從祝大年先生，曾得到張仃、龐薰琹、雷圭元、鄭可、吳冠中、袁運甫諸先生教誨。1980年10月研究生畢業并留校任教，主要作品有：重彩壁畫——《屈原·九歌》（1980年）重彩壁畫——《悠悠五千年》（1983年）高溫無光釉陶板壁畫——《理想·意志·追求》。
2018年1月，入選清華大學首批文科資深教授名單。

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