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梅啟林先生畫作《山亭遠望》

看到梅啟林先生的山水畫作，筆者腦海里閃現出來的第一句話是大詩人李白的“清水出芙蓉，天然去雕飾”。在其不拘于形而注重“意”的筆墨構成中，感受到的是一種清空淡泊、自然清真的藝術美感。在其豐富飽滿又見清空淡泊的圖式構成中，觀者體味到的是一種“絢爛之極歸于平淡”的意境體現，是歷經絢爛之后的“寄至味于淡泊”繪畫藝術趣旨。

中國人對美的感受，以魏晉六朝為轉折期前后大致可分為“鏤金錯彩”美和“出水芙蓉”美兩個階段，美學家宗白華先生認為“初日芙蓉”比之于“鏤金錯彩”是一種更高的美的境界。中國山水繪畫，由色彩絢麗的青綠、金碧、淺絳至性靈寫意水墨藝術的發展，大抵經歷的也是這樣美學意境的變遷和升華。梅啟林先生借水墨媒材豐富多變的狀物之能，又以陰陽相生、對比統一的構成之理，帶來蘊藉淡雅、寧靜飄逸、清新淡泊詩意美感的作品營構，亦見這如“白賁”一般，絢爛又復歸于平淡的審美感受。

梅啟林先生畫作《層巒疊翠》

從筆墨而言，梅啟林先生筆下山水之象無疑是豐富的。譬如《西部成功書畫家》刊載其《山亭遠望》一作，筆線沉實、墨色虛淡的勾勒皴染、淡墨層積，帶來渾厚飽滿而又含蓄內斂的山石韻致；筆勢崢嶸、用墨沉靜的點啄皴寫、造寫形廓，又生發出高樹枝椏橫斜、草石圭角凹凸之形。還有《層巒疊翠》，畫家在造化山巒層疊的自然山水情狀中，既得“外師造化”的現實客觀山水實像考量，又兼取傳統山水皴法的語言媒質經驗，還有吸收西畫藝術語言和現代審美的視覺取向。繼而于師古取意、寫實取神融會貫通中，亦見個人狀物傳情、虛靜淡雅的皴語面貌。作品中，畫家以淡墨筆線打底，勾寫塊面狀山石層疊磊落之形；再以或正或側、皴擦繁復，藝象有無、虛實之間又突出山石晦明變化、草木疏密的實像；同時還在豐富的淡墨層層相疊中，渲染烘托賦予山石強烈的體積感和空間感。

總體來看，其馭筆之徐疾，線寫之長短，墨色之枯潤，墨象之厚薄，昭然可見。這些豐富的畫語構成，都趨向于畫家對天地自然體驗感受的畫面狀寫表達當中，趨向于“天地絪緼，萬物化醇”（《易》）而生生不息的筆墨音韻節律理趣之中，也趨向于回歸水墨本味追求，且由水墨的黑白二色為邊際，以淡墨為主調的豐富內蘊之變內蘊，帶來的至真至性的藝術審美追求當中。而這種造化山水之美的畫面表達，也還體現在畫家意匠經營的圖構，帶來的幽寂寧靜的畫境營造，素淡純真的美學訴求。

梅啟林先生畫作《云山入畫圖》

譬如《云山入畫圖》當中，近景處山石罅隙濃密厚重的葳蕤苔草，橫斜交叉、朝揖呼應的繁茂雜樹，還有中景處蔥蔥郁郁樹木掩映下半隱半現的村居，遠景處與浩渺煙云相接的巍巍遠山等等。畫家在傳統山水繪畫“遠則取其勢，近則取其質”，及平、高、深“三遠”立意定景的畫面構成法則中，依然有畫家不落俗套陳法，體現現代山水畫家全新視角觀照自然的審美體驗，及以“淡”求美、以諧和造境、獨抒胸臆的時代審美意識。

再如《山亭遠望》中，用淡墨淺色營造映襯，取大塊面留白帶來的遐想，山亭高士遠望點綴的曠遠靜怡之美；《層巒疊翠》取溪澗曲婉洄環，層山措置疊嶂，草木蒼翠豐潤，帶來的山水自然郁郁蔥蔥、生機勃勃之象，亦是如此。其畫圖可尋見畫家以其情感、意志貫注畫面帶來的生動氣韻節律，可以覓得其神入造化、情寄山水的淡墨意趣“遷想妙得”，還可體悟到畫家由遠近高低調和、一起一伏山勢布勾、虛實疏密對立統一的豐饒畫面物象布置，帶來的“復歸平淡”回歸于中國畫審美“道之為一”的精神訴求。

行文最后又想起蘇東坡此句“發纖秾于簡古，寄至味于淡泊”，常以此與畫家之作印證，甚覺此句意味深長。賞讀梅啟林先生筆下山水，想來以上這些筆者所見、觀者所感，也正是畫家作品清空淡泊之象，帶給我們的藝術“至味”吧！

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：梅啟林，1960年12月生，河南信陽人。現為中國美術家協會理事、道德建設委員會委員，原中國文聯美術藝術中心副主任，清華大學美術學院培訓中心客座教授。受聘擔任第三屆中國文聯文藝評論獎復評委員會委員，中國美術最高獎終身成就獎監評委員，（二00四年度）五一文化獎評選委員會委員，中央新聞電影制片廠、中央電視臺科教節目制作中心藝術公益大師，并擔任該中心主辦的《大國廉政百部微電影》藝術顧問。出版有《慶祝建國六十周年紅旗書畫六十家梅啟林專集》《國墨風范——當代中國美術家領軍人物——梅啟林專集》《梅啟林水墨畫集》《最具升值潛力的畫家系列——梅啟林專輯》《梅啟林山水畫作品集》、中國美術家協會會員名片圖冊、中國畫名家《畫庫》。

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