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杜平先生畫作《云蒸龍變春交樹花》

“云蒸龍變，春交樹花，造化在我，心耶手耶。驅(qū)役象美，不名一家，工似工意，爾象無嘩。偶然得之，夫何可加。學(xué)徒皓首，茫無津涯。”筆者賞讀當(dāng)代畫家杜平先生這幅題跋以清代黃鉞《二十四品·神妙》的山水畫作，見其線勒皴擦之筆筆到位，水墨彌漫則其韻盎然，近質(zhì)遠(yuǎn)勢而布置得法。創(chuàng)作既得傳統(tǒng)山水的審美哲學(xué)蘊(yùn)養(yǎng)，又有個(gè)人主觀意志下的總結(jié)提煉，故認(rèn)為畫家的山水繪畫功力扎實(shí)，筆墨樣式豐富，造景造境能力出眾，而這幅《云蒸龍變春交樹花》實(shí)則也是向傳統(tǒng)致敬，筆墨開新景的山水佳構(gòu)至誠奉獻(xiàn)。

譬如畫面中近景處理，短線折轉(zhuǎn)勾勒而見石面碐磳、紋理縱橫之貌，墨痕蒼潤點(diǎn)染可見風(fēng)吹雨蝕、山石斑駁之狀，水墨濃淡潤澤亦見山光霧影、云翳明暗之跡。再有造形大要、丹朱賦色，密密疊疊、疏疏落落的布排，或虛或?qū)?、若有若無的構(gòu)勢，又營造出“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”般的詩意畫境妙造。

遠(yuǎn)景處，大塊面的潑墨暈染帶來的煙云蒸陶、縈繞朦朧，與疏影斑駁的錯(cuò)疊碎石、杳緲溪瀑相銜跡。不同墨色的水墨層疊互滲、高低暈淡，既見滋潤飽滿富于韻致的水墨氣韻節(jié)奏，也還見畫家運(yùn)用水墨狀物摹形，帶來的富于生氣、得見神采的“應(yīng)物象形”畫面語構(gòu)。再有赭紅色混入水墨之間的畫語運(yùn)用亦是如此，在呈現(xiàn)墨色交融之態(tài)，以及墨色相長之姿的同時(shí)，也見畫家體物得像又熔冶心物，帶來的霞光山嵐之色反映。

細(xì)細(xì)品咂可見，其山石肌理的構(gòu)成語言運(yùn)用，兼取傳統(tǒng)山水點(diǎn)、面、線皴法諸長，又隨適而取、不拘陳法。在小斧劈皴法的基礎(chǔ)上，又融入雨點(diǎn)、麻點(diǎn)等皴法的筆墨特點(diǎn)，既見畫家因景隨形、心手相應(yīng)而提煉表現(xiàn)的崖石斑駁、棱角崢嶸之形，山石奇峭、峰崗如踞之勢；還有對山石縫隙、崖壁凹凸處草木豐茂、苔點(diǎn)葳蕤的意象表達(dá)。其畫面造物，取古人筆墨運(yùn)構(gòu)之法而又有“劍削披風(fēng)”的個(gè)人面貌。師法古人、心師造化中，也見其彰顯古意的山水之志，亦開創(chuàng)山水畫語新構(gòu)，融古寫我、并行不悖的藝術(shù)訴求。置陳布勢也見“山川與予神遇而跡化”，又欲“代山川而言”的師古開新創(chuàng)作意旨。故而畫面經(jīng)營，依陰陽相生、剛?cè)嵯酀?jì)之理，而得見傳統(tǒng)審美哲學(xué)法則的引領(lǐng)；山水、屋舍、煙云等物象的對立統(tǒng)一處理，峰巒措置咸宜，布景遠(yuǎn)近自洽，還見畫家鮮明的“崇古”情志和思想表達(dá)，也有創(chuàng)構(gòu)山水新象，開辟自然新景畫圖的時(shí)代精神反映?？傮w而言，這幅《云蒸龍變春交樹花》，山水蘊(yùn)藏古意，筆墨欲開新景，云蒸霞蔚、山石奇詭而見自然之綺麗，實(shí)景清真、空景透徹而見畫語之豐饒，峰巒磅礴雄渾，山勢渾穆厚重而見天地蒼茫、氣勢昂揚(yáng)。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：杜平原名杜稍多，1956年生于遼南，自幼習(xí)畫，尤其對山水畫情有獨(dú)鐘。先后師承于朱新松，季觀之，孫恩同，郭西河，劉鐵泉，宋雨桂等先生。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級美術(shù)師，魯迅美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、博導(dǎo)，民盟中央文教委員會(huì)委員，中國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)委員，中國書畫家協(xié)會(huì)理事，中國國學(xué)學(xué)會(huì)副主席，世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國華僑文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長。

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