我們面對的現實是：世界全球化和現代化的今天，文物保護的諸多形式受到單一文化、工業化、商業化、武裝沖突、城鎮化、旅游業、人口外流、移民和環境惡化的威脅。這些問題在發展中國家尤為突出。

傳統技術和傳統方法在商業浪潮中不堪一擊，以往的文化生態和技藝體系破壞嚴重。新的秩序、新的修復方法、新的理念原則和評判標準又沒有完全建立起來。這是我們目前文物修復的一個現狀。認清并承認這一現實，已成為文物修復技藝傳承和制度建設的必要前提。那么，當下文物修復制度建設為什么具有迫切性呢？我認為與社會需求和行業發展都有關系。

目前，我們做文物保護與10年前相比已有很大的改善，并取得了有目共睹的成績。國家經濟發展了、民族富強了，從戰略高度全面復興傳統文化、振興手工技藝、提倡文化“走出去”、讓文物成為活化石，為民族發展提供智力支持和文化滋養。國家不僅出臺了相關政策，有的還頒發了具體后續措施，如此實際地重視傳統復興是從未有過的。全國各地的博物館、美術館和圖書館、檔案館等機構在國家的支持下拔地而起，紛紛落成。

硬件起來了，軟件方面自然不能相形見絀。館藏里的文物需要保存和整理，要修復、要陳列。他們開始籌建文物保護修復機構，聘請有技術、有資歷的老專家做顧問、開設培訓班、申請經費購買設備。文物修復在10年前是一個“冷門”行業，現在忽然火起來了，成了顯學，形成了歷史上前所未見的熱鬧場面。此等表象，有識者必定會擔憂：整個文物修復行業到底是真正的輝煌還是虛假的熱鬧？

文物修復在新中國成立后，大約在上世紀50年代中期前后進行了公私合營，以前的作坊個體修復工作者，大多改行做其他的事了，僅有少數的國有機構里有專職修復師。文物修復技藝的傳承，在近半個世紀里，主要是依靠文博系統里的機構在師傅教徒弟式的傳承，傳播面極其狹窄，數量亦相當有限。相關的人才培養建設和行業規范缺失近70年，出現嚴重的斷層。目前，修復人才奇缺，老齡化嚴重，老的一代相繼謝世，年輕的一代又沒有成長起來，青黃不接。相關的配套措施和制度建設亦很落后。

近幾年來，在全面復興民族文化的號召下，各大博物館、美術館等機構開箱亮寶，把以前秘不示人的文物公之于眾，與文物展覽相配套的保存與修復，是文物展出的一個重要組成部分。博物館、傳習所、文保所、大專院校、研究院、文化中心等機構開辦了各種頒發證件的培訓學習班、提高班，形成了一個繁榮的文物修復景況。

一部分一知半解的修復師急忙上崗，技術不過關、不過硬。造成不恰當保護修復或保護性破壞的事例絕非孤有，而是屢有發生。面對這種情況，即便有幾個掛牌國家名義的機構，但由于缺乏有關的仲裁監督和評判追責機構，最終也不了了之了，這種情況早已為行業里的知情人所詬病。若沒有相應的追責機制，行業會更加混亂。

有些機構為制造社會熱點、吸引大眾眼球，隨意將需要專業操作的文物修復技藝以表演的方式向觀眾展示，顛覆了大眾對這門“神秘”技藝權威的崇信。這種對專業技能的娛樂性消遣，導致一知半解的大眾往往以獵奇的眼光來看待這門幾乎成絕學的手藝。

在商業資本和利益的驅動下，一些民營修復機構和不少“半路出家”的修復師涌入市場“搶分蛋糕”。于是各路文物修復“大師”應運而生，其技藝水平可想而知。包括中國在內以及世界各地，因修復不恰當而造成文物破壞的現象絕非孤例。這與文物修復制度不健全、設卡不嚴、門檻低、缺乏相應的社會監督、管理和仲裁都有關系。

文物保護的制度建設，要立足我們的歷史傳統，從實際出發，吸收國外先進經驗，建立整體有效的保護體系。規范修復過程中“有所為，有所不為”的規則，要守住底線。以制度體系和法律機制來指導文物修復，依法保護修復工作者的合法權益。人類對文物的保護，無論是國內還是國際社會，都經歷了一個從自發到自覺的過程，而制度化保護，可以說是全社會自覺保護文物的標志，具有現實意義和歷史意義。